用你的眼睛看着我——《鬼妈妈》
《鬼妈妈》（Coraline）的动画早在2009年就出了，我那时就看过，但原著还是这个月才看的。这本纯正的幻想类儿童文学，却获得了2003年的雨果奖和星云奖，真是很难得。
英国作家尼尔·盖曼是托尔金和C·S·刘易斯的铁杆粉丝，初期创作漫画，后来才开始在文学中崭露头角，乃至成为了雨果奖的老朋友。他更知名的作品是《美国众神》和《星尘》，还与天野喜孝合作过《睡魔：捕梦》。
《鬼妈妈》的创作初衷是尼尔·盖曼想为女儿写一个五页到十页的短故事，但故事有它自己的生命，所以最终成了一本小书：“孩子们会把它当作一个有趣的冒险，大人看了却会做噩梦。”
我想它确实做到了，不愧是被史蒂芬·金称为“装满故事的宝库”的作家。而亨利·塞利克（代表作《圣诞夜惊魂》）执导的动画版也非常好看，本身利用很多视觉元素猛打“尖锐”和“眼球”的组合拳，让人浮想联翩……
我们先看着动画截图来对比一下原作——
考罗琳是一个特别的女孩，她叫考罗琳（Coraline），而不是更为常见的卡罗琳（Caroline），所以很多翻译为卡罗琳的都是错的，这件事是小女孩在书一开始就着重强调的，因为其他人也总是叫错她的名字。由此可见，她是一个不甘平庸的女孩。
故事通过搬家开始，搬家代表了“告别旧生活”以及“未知的前方”这两个令人不安和好奇的因素。他们一家搬到了一座带有很大花园和古井的老房子里。这里强调了“古旧”这一带有“好像有些不为人知的秘密”的气氛。
这栋老房子里的住户都很怪异，又老又胖的斯宾克小姐和福塞伯小姐是昔日的女演员，她们过着想象中的优雅生活，养了一大群猎犬。怪老头博博先生在训练老鼠表演杂技，他号称能和老鼠们交流。此外就是考罗琳一家，她有一对程序员父母，每天埋头工作，做饭难吃，对她毫不关心。
由于父母的冷漠，小女孩只能自己给自己找乐子，终于在好奇之下，她打开了异世界的门。在动画里，这里做了一个蓝紫色的幽暗隧道。隧道，这是一个“穿越边界”的意象，还记得吗，千寻也遇到了一个隧道。
很自然的，另一对父母就这样出现了，妈妈和爸爸都和她理想中的父母一模一样，妈妈准备美味的食物，爸爸陪她玩耍，除了他们都有一对纽扣眼睛。
纽扣眼睛是《鬼妈妈》里的恐怖核心，因为这里有双重恐怖：挖掉眼珠和缝上扣子。这里在动画中做的特别好，在片头就出现了缝制娃娃的画面，尖锐的针仿佛就要刺穿观众的眼球。
考罗琳是个谨慎而成熟的女孩，但她太渴望亲情了，尽管觉得有哪里不对，但她还是深深的爱上了这里，她甚至希望自己的亲生父母能和他们一样。
在这个时候，完美父母对她提出了一个难以拒绝的邀请：留下来，只要缝上扣子就可以，而且还可以随意挑选花色，毕竟扣子有那么多……
女孩拒绝后，另一个妈妈原形毕露，将她关了起来。在小黑屋里，她遇到了三个死去的小幽灵，他们和她一样，都是老房子的原住户，因为没有拒绝诱惑而交换了自己的眼睛，从而失去了灵魂与自由，永世不得超生。
在黑猫的帮助下，她跑回了现实世界，可是父母却不见了，他们被抓走了。考罗琳一下变得孤立无援，但她还是再次来到了异世界，黑猫告诉她，这个女妖喜欢玩游戏，于是她对女妖提出了一个赌局，如果她能够找到三个小朋友的灵魂所在以及自己的父母，它就要放所有人走，反之，考罗琳就留下来，并且缝上纽扣眼睛。
因为拥有女演员姐妹相赠的石头护身符，透过孔洞，考罗琳发现了异世界其实是女妖创造的复制世界，唯有灵魂是真实的。动画中将其表现为黑白和彩色，靠着石头，考罗琳找到了被囚禁的孩子的灵魂。
这时她才知道，其实女妖是个蜘蛛怪，所以她这么擅长“缝纫”，她还编织出一个梦幻世界，诱惑孩子，另一个爸爸也只是她创造出来的。在动画里，她甚至还创造了小男孩怀比，最后“怀比”为了救她，被女妖挂了起来……
靠着智慧，考罗琳最终打败了女妖，她夺回了装着父母的水晶球，封印了黑白世界，在这里动画用了“破碎”的视角表达方式，效果不错。
但是恐惧还没有结束，考罗琳做了一个梦，梦中惨白的灵魂都变成了金色的小天使，但他们却告诉她，钥匙只有一把，女妖还会来抢这把钥匙的。而在茶杯占卜中，考罗琳也看见了女妖的断肢。
最终考罗琳将断肢封在了古井之中，动画里表现了“拨开云雾见晴天”的画面，爸爸妈妈的态度也变了一些，虽然仍没有考罗琳期待的那么好，但她学会了接受，因为这就是真实的生活。
但是断肢毕竟得到了钥匙，所以就算在井里，但女妖依然没有死，就像《小丑回魂》一样，它只是潜伏了，却依然会有重返世间的那一天。
故事到这里就结束了，为什么一部为儿童创作的幻想小说，会进入科幻小说的殿堂呢？这不得不说它的内核了。网上有人说《鬼妈妈》是抄袭的《千与千寻》，这个完全是子虚乌有，尽管它们拥有很多相似元素——
故事都从搬家开始；由隧道进入；勇敢的小女孩主角；陪伴在女孩身边的值得信赖的存在；忘记姓名代表失去自我和自由；在另一个很现实世界相似的异世界；恐怖而邪恶的女性反派；拯救被反派囚禁在异世界的不称职的父母……
但两个故事的内核并不一样，《千与千寻》的内核是赞美真善美的内心，《鬼妈妈》的内核则是自我开解，倡导用不一样的视角去看世界。这里的“视角”在文中有双重含义，一重代表了考罗琳在异世界透过石头护身符的孔洞有所发现；二重代表了考罗琳在现实世界用理解的眼光审视生活，以及与父母的关系。
考罗琳是所有被父母忽略的孩子的缩影，这些父母埋头工作，努力挣钱，自我满足于“含辛茹苦”的设定，却不关心孩子的真正需求，也就是陪伴。
陪伴是爱的表达方式，挣钱不是。这在任何一种关系中都是如此。那些异地的人们，把钱打给自己的伴侣，父母，孩子……这只能说是履行责任，而不能说是爱。
那些忽视孩子，眼里没有孩子的父母，眼睛真的还在吗？会不会就是扣子眼睛呢？这也许是作者是一个暗喻。考罗琳自始自终没有别的要求，只是希望父母看着自己，关注自己。她蹦蹦跳跳的吸引父母的注意，父母却认为她让自己无心工作，从而认为她是个不安分的吵闹鬼，是他们将考罗琳推出了她的家，推入了女妖那危机四伏的世界。
《鬼妈妈》其实表现了两种常见的负面家长。考罗琳的父母还只是一种类型，还有一种是女妖的类型。他们不仅没有爱与责任，相反，只有暴力和压迫。他们将孩子当作布偶，肆意摆弄，按照自己的心愿去设计，最终让孩子和自己一样，缝上看不见真实的纽扣眼睛。这种父母是女妖的化身，是每个孩子真正的噩梦。
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