哪个版本的《白夜行》拍的最好？

日本2006年山田孝之、绫濑遥主演电视剧。

日本2011年由深川荣洋执导，堀北真希、高良健吾等主演电影。

韩国2009年由朴信宇导演执导，韩石圭、孙艺珍、高洙主演电影。

分别截取了影视作品中雪穗最后离开的场景

原著里是这样描写的

韩国版比两个日本版中人物性格更贴近原著 孙艺珍的气质最符合雪穗 遗憾的是韩国版剧情改动较大

日剧版的雪穗情感太饱满 不如原著那样冷酷恶毒（纯粹的恶）与亮司的感情线描写很多 毕竟原著的一部分魅力来自于描写的男女主唯一一次见面便是诀别

日本电影版女主演技很棒 推荐小女主

原著改编影视作品这种东西

会打破一切幻想

我来说的电影是2011年由深川荣洋执导，堀北真希、高良健吾等主演的《白夜行》。大家对于这电影可能有些陌生，但对这书不会陌生，在各书店的畅销文学领域，它一直处于火热销售位置，我本人也是先通过读这本书才来看这部电影的。

官方简介是这样的:1973年，大阪的一栋废弃建筑内发现了一具男尸，此后19年，嫌疑人之女雪穗与被害者之子桐原亮司走上截然不同的人生道路，一个跻身上流社会，一个却在底层游走，而他们身边的人，却接二连三地离奇死去，警察经过19年的艰苦追踪，终于使真相大白。

这看似是一部侦探电影，我认为实则不然。我是在一个晨光皎洁的凌晨看完那本书的(通宵熬夜…)，然后脑子被故事情节所震撼，继而马上找来这部电影看。观影过程中，一直在对比与原著关系，相较于原著这部电影是有局限性的，局限在于在短短时间内影片本身无法铺展更多琐碎暗线与情节，无法展现更多的唐泽雪穗(女主)和桐原亮司(男主)各自生活的情节。在扑朔迷离的案件调查背后，有汩汩的暗流涌动，而这暗流涌动的原因，是爱。

为什么我认为暗流涌动的原因是爱呢？

没有爱，我们的情节就无法展开。雪穗小时候，生活在贫苦的环境中，被母亲卖给男人(并被强暴，那个男人为亮司父亲)，这经历永远改写了她的一生。而桐原亮司小时候目睹母亲与店员私通，更发现自己父亲对自己好朋友犯下兽行。

两个小孩儿在无法承受这一切的时候，那栋光线昏暗的大楼里，亮司的剪刀捅破了自己父亲的肚皮；而在冗杂琐碎的房屋里，雪穗也眼看着自己母亲死去。他们成了两个破碎的人，且只有彼此知晓对方的破碎，他们从此站在黑夜里，彼此告别，默契反向而行。

这种爱，它强烈孤独，且一往无前，当你感受与决定一瞬间，你就注定要付出更多的勇气，和更多的辛苦。在电影《白夜行》中，爱情在沉重现实下面悄然而凶猛的发生着。两个人独立生存在世界上，又为了彼此与全世界为敌，这种爱也许称不上伟大，甚至称不上善良，但是又有什么关系呢？

我们在影片里可以看到他们是如何反向而行——雪穗在别人眼里，活成了“别人家的女神”。她完美，完美到一丝不苟，她做的事情，拥有的生活都是最好的，而她的眼睛里藏匿着深渊。而亮司呢，一路在黑路上摸索，干各种杂活，为雪穗处理各种脏事险事，而他唯一的希望是“能够在白天走路。”

在白天走路，这是什么意思呢？让我们目光倒转，看影片前面。当一切破坏未在两个孩子身上发生时，他们端坐在图书馆，雪穗抱着书看(记得她尤其喜欢《飘》)，亮司则在剪纸。剪纸的人儿是两个人，一个男孩，和一个女孩在手牵着手走路。这样美好的愿景一开始就出现过，而且在后来雪穗也说过这样的话:

“我的天空里没有太阳，总是黑夜但并不暗，因为有东西代替了太阳，虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。”

她的世界和亮司一样，也是没有太阳的，我想她是同样渴望“在白天手牵手走路”的这样的生命状态的，然而这份想法过早被扼杀了。在她说出“从来没有太阳所以不害怕失去”的时候，是否心里满是凄楚呢。

他们之间的爱，是一场暗地里涌动的波澜壮阔的海啸。关于这种爱，影片中有一些地方隐晦的提到了。雪穗给亮做的绣着RK [唐泽雪穗（Karasawa Yukiho） 桐原亮司（Kirihara Ryouji）]的袋子，雪穗给她的店起名也为两人名字隐喻，亮司做的男孩女孩牵手的剪纸……

在影片的结尾，老警察问雪穗眼前这个插剪刀而死的人(亮司)是谁时，“雪穗像人偶般面无表情。她冰冷地回答：‘我不知道。’”“只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。”而她在他死后，“她一次都没有回头。” 这里的感觉让人非常深刻，此刻的雪穗不再遮掩，是褪去了完美但虚伪面具的真实的她，在亮司死后，我想她也永远活在黑夜里了，生活里那个唯一的光线也消失了，游荡，游荡，如白色的幽灵。

她的世界不再有光了，“在白天走路”只是一场绝望的空想。而此刻在白淋淋的太阳下走路的我们，对于世间可能存在的千万个雪穗和亮司，该投掷于怎样的眼神和怎样的思考？

白夜行，光耀黑暗而行
看得见，全是失落表情
你和我，在同一个瞬间诞生
却只有你，能刺伤我本性
你手里紧握记忆的残星
我眼中，封锁生命的坚冰
我不懈地追求虚妄幻梦
你死心塌地的献祭牺牲

三个版本没有最好，都有缺点。

06年版本以人性的光明面为基础，补充了很多原创剧情，可以说故事性是最好的，但是看完这版就会发现，这和原本的白夜行就是两个东西，一个是极致的黑暗，而这个是极致的阳光。

但是这个版本也是有缺点的，做出了这么多坏事的人，却在多年后依然如此还有空白，这有点不现实的过分。

而11年的版本是给度过小说的人看的，剧情崩成渣，我第一次看都有点懵，无论是选的角色还是剧情的节奏性，而且把角色塑造的很傻，尤其是去毒笹垣润三的那一段，我看的都笑死了，但是这版的高潮不是雪穗的独白，而是警察对桐原的告白，简直是把这么多年的遗憾都爆发出来。

而且相比于06版的警察角色给人急躁、凌厉的感觉，这版更多的是平静和阴沉。

真的是很奇怪，一个电视剧版拍的很完整，但是选角却很不行，一个是电影，剧情拉胯，但是警察的选角简直是拉分的主力。

要是把这两者结合，我相信便是最好的白夜行改编了。

而韩国版的我一听那韩语，就带入不进去角色和剧情，可能是我韩剧看多了，相比于我有时看泰剧的时候的语言搞笑，韩版的白夜行更多的是带入不进去。

仅自己的个人见解。

我认为是06年的山田孝之和绫濑遥。

是以男女主人公的视角展开，而且里面揭露了原著中的一些剧情伏笔。

配合原著食用更佳。

这个版本是东野圭吾参与指导的，还不错。

堀北真希那版 雪穗本穗 眼神让人背后发凉

正在看2006年日剧版的《白夜行》

这本书看了很久了，说实话，当时看的艰难

时隔几年，无意中在B站上看到了剪辑，里面扮演幼时雪穗的小女孩真的很有雪穗的感觉

两个孩子，看起来单纯无暇，看到后面才知道各自有各自的心事

雪穗的母亲讲年幼的她视作赚钱的工具(看到那一幕真的好心疼啊)

亮司的母亲与当铺员工有染，父亲有恋童癖好

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识

怪不得，怪不得是他们两个人

找不到有字幕的版本，这一段警官的演技和台词真的封神

一字一句深沉庄严仿若神明告诫

心理学上有一个词汇叫做退化

学校前两天有一个心理健康相关的摆台活动，我和室友一起参与了

里面有一个环节是答题，第一题就是一些人会保持着婴幼时的咬手指行为，这个属于什么

那一下我就想到了雪穗

心理和行为反应达不到自己真实年龄的社会常规模式，心理发展滞后于生理发展（实际年龄），而表现出滞后于实际年龄或者更比实际年龄社会常规表现幼稚的心理和行为反应。这称为心理退化。

很明显，幼时的雪穗过得绝对不算好，所以咬手指的行为才会在十一二岁的年级依旧出现

阳光下，雪穗拿着书本想要找出淤泥而不染的雪莲，亮司恰好经过，少年的心事悄然滋长

过几天，在亮司询问雪穗坐在那里干什么的午后，回家后，雪穗就遭遇了那件事

翌日，亮司带雪穗看到了莲花

很明显，那不是真的，可是少年的心动热烈却是真诚无比

雪穗很激动，为什么啊，因为她想要被告诉淤泥里也是可以开出洁白无瑕的花朵的

她现在就是脚踏淤泥里，她想要被告诉即使如今她深陷淖泥中，也是可以洁白无瑕的，可以摆脱掉这一切

那她看到那一朵洁白无瑕的莲花怎么会不激动啊

可怜金玉质，终陷淖泥中。

如果已经看过原著了，我觉得日剧拍的最好，把原著的暗线都拍出来了。虽然把原著的精妙结构改的很多，但是也比较人性化一点。对于雪穗这个角色，绫濑遥演的最好，孙艺珍对角色形象最还原。

白夜行小说中的大量留白处理给了文本自身一种以小见大的意蕴同时也让影视改编有了很大的二次创作空间。

因此只能说每个版本的侧重点各有不同，也许日版在社会环境上与原著更为贴近，小说便是通过一系列社会热点事件发挥了相应社会功能。但韩版中的孙艺珍和想象中的雪穗应该更为贴近（imagine）

但是白夜行中的矜持留白也使得任何改编都显得对原著是一种破坏。

每个版本都只是不同导演对小说的个人解读罢了。因此哪个版本好也只能看个人喜好，小说本身的因果逻辑也有些瑕疵，但是却被其结构的精巧给遮盖住了，目前改编的影视作品却反而把这些瑕疵无限放大。

因此我个人还是更推荐小说

电视剧版本的看的爽，虽然改了很多