如何评价电影《鬼妈妈》？
45 个回答
这可以说是我最爱的动画电影之一吧 （本人貌似很喜欢这类定格动画电影，同类型推荐自杀专卖店和盒子怪）
超级推荐，超级推荐，超级推荐（尤其原著）
（多图预警）
之前码了蛮多字，但是都删掉了，本来想切题的评价一下这个电影
但是发现自己电影和原著都看了太多太多遍了，原著在我心目中的地位更高一些，所以虽然很喜欢电影但反而写不出什么好处了
所以就写一些在原著或者电影里看到的，非常非常棒的细节和台词吧
这是coraline自己逃脱险境之后，又回去营救他的父母的时候
电影里面这段对话非常短
但是在原著里，有一段很棒的台词
coraline给猫讲了一个故事，大致内容是小时候她和爸爸在山谷里玩，遇到了蜜蜂群，爸爸为了救coraline，自己被蛰了。
coraline：“在你害怕的时候，你还是要把事情完成，那才叫勇敢”
猫“那么这就是你回到那个世界去救你爸妈的原因吗，就因为你爸爸曾经把你从黄蜂中救出来吗”
coraline：“别傻了，因为他们是我爸妈啊”
虽然没什么特别的，但是真的莫名温馨，因为你是我爸妈，所以从小到大的一点一滴，不需要什么惊天动地的父爱母爱，这大概是猫不能理解的，但是coraline用很简单的一句话表达了出来，“因为他们是我爸妈”，不需要再说什么，爸妈这两个字已经足够代表一切。
也许猫是为此所动，所以影片中的猫略一低头，抬头给coraline了一个提示
（在此之前猫虽然有几次警醒coraline，但一直是在袖手旁观，而从此之后猫才开始真正帮助coraline）
在这里猫还有一句台词很微妙，电影里删去了
coraline：“这个世界真小”
猫：“蜘蛛的网只要大到可以捉住苍蝇就好了”
这里省略了coraline的一段话
“你真的不懂，我不愿意要什么就有什么，没人愿意，真的，如果我要什么就能得到什么，那还有什么乐趣呢，想要什么就有什么，那就没有意思了，得到了又怎样呢”
这段台词真的太喜欢了，其实我觉得这就超出了“儿童读物”的定义，因为孩子是不能理解的，不能理解当你想要什么就有什么的时候，其实你就已经失去了“想要”的权利，不再有想要的东西的时候，就不再有经过努力拿到自己想要的东西的快乐，所以这个台词可以算得上是全书我最喜欢的台词了。
在coraline和那个蜘蛛妈妈最后搏斗的时候，coraline为了引开蜘蛛的注意力，把黑猫扔到了蜘蛛的脸上，这当然是。。。很伤害朋友的举动吧。。。黑猫帮了她那么久
但是我还是很喜欢这里的设计（不是很喜欢这里的翻译）
“我只能想到那么多”
coraline还是一个小女孩，她只能想到那么多
然后黑猫原谅了她
coraline没有辩解，黑猫也不需要，黑猫只需要一个道歉，它理解coraline
就是很简单的原谅，很简单的对话，但是感觉很美好
然后就是结尾，这个问题有一个被折叠的回答提到的
结尾的时候，Coraline虽然关上了连接两个世界的门，但是蜘蛛妈妈的右手却留在了现实世界，并且想要拿到那把唯一的钥匙
原著中，coraline带着自己的洋娃娃去井边假装野餐，将一块餐布盖在井上，用四个装了水的塑料水杯压在餐布四角，把钥匙放在餐布中间，水杯的重量刚好够承受钥匙，在那只右手冲过去拿钥匙的时候，冲力打翻了水杯，所以右手和钥匙一起落进了深井
电影里，coraline直接走到井边想要把钥匙扔进去，但是右手冲了过来，然后他们开始抢夺这把钥匙，最后男孩怀比帮助coraline打败了右手
其实我觉得这个设计是为了后面coraline放下对怀比的偏见而做的伏笔
当然这个设计还体现出了一点，就是这个电影的改编，既是成功的，又是失败的
这种成功和失败都是源于一点，就是低龄化
电影的节奏非常紧密，而原著则为coraline在现实世界的不如意做了非常多，甚至有些冗长的伏笔
电影里去除了很多阴暗的细节，在原著里即使是蜘蛛妈妈创造的梦幻世界也是给人一种梦幻而又有些可怕的感觉
比如在花园里，女主和另一个爸爸的战斗，爸爸完全是被迫的，被机械螳螂控制的，实际上一心想要帮助女主，是真实存在的善意，最后拼死把眼珠给了coraline
但是原著里这一段是女主和另一个爸爸在阴暗潮湿的地下室进行的对决，另一个爸爸是一条巨大的蠕虫，虽然表示自己的行动是出于无奈，但还是听从蜘蛛精的命令和女主进行了战斗（没有受机械控制，而是出于主动），没有帮助她，那一段非常惊险又精彩，很建议一看
比如我们第一次看到另一个妈妈的时候，她和真正的妈妈几乎是一模一样的
但是原著里第一次见到另一个妈妈的时候，它的形象就接近电影里后期的形象，瘦削，苍白，高，指甲长。
电影里第一次女主进另一个世界感受到的就是快乐和美好，但是小说里女主第一次感受到另一个世界的信息，其实是一群耗子，在她的梦里唱着奇怪的曲调，是不那么舒服的一件事
以及以上那些我觉得很棒的台词和细节在电影里却被删去，其实一是电影的节奏需要，二是为了。。。低龄化吧。。。这些台词还是需要有一点阅历才能体会吧。
原著中的结尾是需要思考才可以完成的一件事，而电影中将它简单化了，同样可以看出。
如果英文底子好的话其实完全可以去看英文原著，里面使用了非常多的描写，形容词之类的，读起来非常有感觉。
我是上大学的时候看的《鬼妈妈》，前后看过三遍，一直念念不忘的原因，大概是因为——
我们总在强调说，要不含诱惑的深情，要没有敌意的坚定，可是如果一个妈妈，她就是坚定里满怀着敌意，她就是深情中饱含着诱惑，
这个时候会发生什么？
《鬼妈妈》讲的就是这样一个故事（友情提醒，下文会剧透到底）。
故事的开头，女孩Coraline和爸爸妈妈一起，搬到了郊外一所粉色的房子里。
搬家之后Coraline的生活过得并不如意。
新家附近有一只诡异的黑猫，有一个话多又烦人的男孩韦伯，有一群奇怪的邻居，除此以外，她的父母整天都忙着工作，没时间好好照顾她，没有时间听她叽叽咕咕的说话，也没有时间陪她玩耍。
为了把她打发走，妈妈建议她去收拾自己的行李，爸爸建议她去数新家的门窗，她勉强听从了大人的意见，然后发现，在这所古老的房子里，有一扇古怪的门——
门是用壁纸封起来的，把壁纸划开，把门锁打开，发现里面是堵得死死的，用砖垒起来的一道墙。
到了这天晚上，魔幻的事情发生了。
几只小老鼠把Coraline吵醒，又一路引着她来到了这扇门前，Coraline发现，这扇门居然又可以打开了。
遵循着故事里小朋友的好奇心定律，Coraline自然走了进去。
然后她发现，这扇门后的通道里，竟然连接着一个跟现实一模一样、但又处处不一样的平行世界。
这里也有一个属于她的家，家里还有另外一个爸爸妈妈。
只不过跟自己熟悉的情况不同——这里的家光线明亮色彩鲜艳，这里的妈妈会专门给她做一大桌好吃的，这里的爸爸会开心的给她弹琴唱歌，这里的大人会满足她的一切愿望和要求。
虽然他们都有一双诡异的，纽扣做的眼睛。
然后这对诡异的、有着一双纽扣眼睛的爸爸妈妈对她说，
我们是你另外的那个爸爸妈妈，我们一直都在等你，
欢迎回家。
第二天Coraline醒了，又回到她破旧黯淡的房间，她对父母讲述夜晚发生的神奇的一切，但是很显然，大人们只是想赶紧结束早餐然后好去工作，对她的态度十分敷衍。
于是在度过了无聊的一个白天以后，到了晚上，Coraline又通过那个小门，去了那个不一样的家。
妈妈继续在给她做新鲜又美味的食物。
爸爸专门为她修建了一个梦境般的花园。
而原本无聊的邻居们，也忽然一下变得热情而富有生气，为她奉上精彩的表演，还有美味的零食与点心，仿佛用之不竭，取之不尽。
摆脱掉第一次来时的局促跟小心，Coraline渐渐喜欢上了这里——在这样的一个环境里，整个世界仿佛都是围绕着她的心意而运行。
不过或许你也会捕捉到一些奇怪的东西——
纽扣妈妈让Coraline去叫爸爸吃饭，Coraline随口问，是我另外的那个爸爸吗？
纽扣妈妈会刻意强调说，是你更好的那个爸爸。
听说爸爸正在花园忙活，Coraline觉得很奇怪，说我的父母可从没时间待在花园里（虽然他们的工作是撰写跟园艺有关的文章，可是他们两个，居然讨厌泥）。
似乎是不想让Coraline提到自己现实中的父母一样，纽扣妈妈立刻说，嘘嘘嘘，然后拿起一颗草莓，堵上了Coraline的嘴巴。
还有。
参观完花园，Coraline兴奋的对爸爸说，真不敢相信你为我做了这个，而爸爸却回答说，
妈妈说你会喜欢的，她对你的心思一清二楚。
以及，这里的另外一个韦比（是的在这个纽扣世界里，男孩韦伯的镜像人物叫做韦比）。
只是因为Coraline不喜欢他多话，所以纽扣妈妈就缝上了他的嘴巴。
她笑眯眯的说，I fix it ，我修好了他。
于是他就从聒噪的、表情丰富的韦伯，变成了这个沉默的、一直保持微笑的韦比。
度过了同样一个精彩的夜晚以后，Coraline又回到了现实当中的家。
令人沮丧的、现实当中的家。
爸爸认为她的经历只是小孩子的白日梦而已，妈妈只关心自己的工作，不给她买她喜欢的手套，Coraline沮丧的说，我另外的那个妈妈就肯定会给我买的。
于是头一次，她在白天打开了那扇门，去到了那个她更喜欢的家。
现实跟梦境的界限被打破了。
这里的妈妈果然给她买了漂亮的衣服和鞋子，并让她去邻居家观看表演。
唯一的变化，是这次多了一只猫，一只黑色的、眼睛不是纽扣做的猫——当Coraline以为它跟韦比一样，是“另外”的那只猫的时候，黑猫很认真的说，
不，我不是什么另外的那一个，我就是我。
黑猫说纽扣妈妈讨厌猫，不许它靠近房子，并对Coraline说，
纽扣妈妈跟其他所有的妈妈都不同……你也许以为这是一个梦想成真的世界，但是你错了……这是另外一个韦比告诉我的（并且你以为韦比真的不会说话吗？他只是不能对你说话罢了）……
跟韦比一起看完表演回到家，妈妈在门口迎接她。
母女两个走进家门的那一个瞬间，被留在门外一直保持着微笑脸的韦比，表情一秒就垮。
这时纽扣妈妈回过头，在关上门之前，又向韦比示范了一个令人毛骨悚然的笑脸。
纽扣妈妈问Coraline，你真的喜欢这里对吗？
Coraline说当然喜欢了。
然后父母两个人对她说，如果你愿意的话，可以一直留在这儿，我们一起唱歌一起做游戏，妈妈还会给你做你最爱吃的东西。
而为了实现这些，我们只需要先做一件很小的事情。
什么样的小事情呢？
纽扣妈妈笑眯眯的，郑重的递给她一个漂亮的礼物盒。
Coraline打开一看，发现里面是一根穿好了线的针，一个线轴，还有两枚黑色的纽扣。
就像这个世界里，所有的人、所有的动物脸上，那代替了眼睛的、看多人叫人心里发麻的，
纽扣。
纽扣妈妈一脸期待的对她说，
黑色是传统的颜色，但是如果你喜欢粉色，朱红，或者黄绿色（颜色你可以自己来选的）……
Coraline又气又怕，一下把盒子甩开，大喊道，
不行！不准你们在我眼睛上缝扣子！
纽扣妈妈没有生气，依然笑着对她说，如果你想要留在这里，就必须要同意，当然了，你可以自己做决定的，
我们也只是为你好而已。
Coraline很害怕，她推说自己困了要去睡觉，以为会跟前两次一样，一觉醒来，就会回到自己熟悉的那个家。
结果早晨醒来，她发现自己依然还在这个房间。
剧情从这里开始急转而下了。
如果说之前，这个纽扣世界呈现给Coraline的还是充满“温情”的一面，那么从这里开始，纽扣妈妈就露出她另外的那一副面孔了。
前者是伪装起来的深情，后者是赤裸表露的敌意。
Coraline开始明确意识到纽扣妈妈的可怕——
她打不开房子的大门，她去找纽扣爸爸，发现对方正在有气无力的弹琴。
爸爸说，等妈妈的力量恢复，一切就都会重新美好起来的，她的力量就是我们的力量。这时钢琴上突然伸出一双机械手，捂住了他的嘴巴，警告他不要乱说话。
Coraline说要去找韦比帮忙，爸爸说不可能的，韦比总是拉长个脸，妈妈不喜欢。
然后机械手更加激烈的捂住了他的嘴巴。
Coraline吓坏了，不顾一切的冲了出去，她走过一片树林，遇到了黑猫，然后发现这个世界是以纽扣妈妈为核心，越往外走，环境就越是荒凉。
黑猫告诉她，这一切都是纽扣妈妈变出来的，她只会变出吸引你的东西来。
Coraline表示不解，不明白纽扣妈妈为什么要吸引自己。
黑猫说，她想要个人来爱，又或者，她是想要个人来吃。
Coraline更奇怪了，吃？妈妈是不吃孩子的呀。
我想Coraline还是太年幼，她并不知道，在这个世界上，有一些妈妈，就是会“吃”掉自己的孩子的。
就像这个动画片的中文译名，鬼妈妈。
她们也被唤作妈妈，可是她们跟鬼一样可怕。
然后走着走着，他们似乎是在这个世界里绕圈子，因为Coraline发现，她又走回了纽扣妈妈的那个家。
Coraline撬开大门，发现里面的一切都变了模样——
屋子里到处都是昆虫，墙上的壁纸是昆虫，守卫和佣人是昆虫，巧克力的昆虫，而纽扣妈妈安坐在房子中央的椅子上，
就像一只随时准备着去狩猎的蜘蛛，安坐在蛛网的中央。
因为Coraline坚决的表示要回家，去找自己的爸爸妈妈，纽扣妈妈被激怒，于是现出了原形，把Coraline关了起来，告诉她，
等你学会怎么做个乖女儿，我再放你出来。
在小黑屋，Coraline发现了三个小孩的幽灵。
他们跟Coraline一样，也是被纽扣妈妈骗来的——在小孩不开心的时候，纽扣妈妈会用好吃的好玩的东西来诱惑他们，永远满足他们的任何要求，而为了延续这一切，他们也答应了纽扣妈妈的要求，让她给自己缝上扣子作为眼睛，并忘记了自己的姓名，被永远的困在了这里。
所以你看，对纽扣妈妈来说，深情的背后是诱惑，这份诱惑是什么？坚决的背后是敌意，这份敌意又是什么？
是生理上的全然满足。
是精神上的全然剥夺。
所有的鬼妈妈，都是这样去对待孩子的。
Coraline决心要逃出去。
三个小幽灵央求她，请她帮忙找到自己的眼睛，这样他们的灵魂才能重获自由。
这时一股大力猛冲过来，把Coraline捞抓出了小黑屋，她发现是韦比救了自己，而韦比却被纽扣妈妈用线重新缝住了嘴巴，只能一直保持咧嘴惨笑的表情。
Coraline帮韦比拆开线，然而作为被纽扣妈妈控制的一个布偶，韦比无法离开这里，Coraline只能自己一个人逃了出去。
然而Coraline发现，自己真正的父母不见了。
她去找邻居那对会占卜的姐妹，对方给了她一个三角形的绿色眼镜，告诉她这个也许能够帮到你。
到了夜里，孤单害怕的Coraline，只能拿了几个枕头来当做自己的爸爸妈妈。
然后黑猫闯进来，引着Coraline来到一面镜子前，接着Coraline发现，自己的爸爸妈妈被困在了一个下着雪的世界，他们无法说话，只能隔着镜子对Coraline发出呼救，
Help us。
Coraline决心去救出自己的爸爸妈妈。
黑猫建议说，纽扣妈妈的力量比你大，不能硬碰，但你可以告诉她你要跟她玩游戏，她最喜欢玩游戏了，她不会拒绝的。
于是等重新回到纽扣妈妈的世界，Coraline就向她提议，
不如我们来玩个游戏？你来提供线索，我来找我的爸爸妈妈，还有那三个小幽灵的眼睛，要是我找到了，你就放我们走，要是我找不到，你就给我缝上扣子眼睛，让我永远陪着你。
纽扣妈妈同意，并告诉她，线索就在她为她准备的三个奇观里。
第一个奇观，是纽扣爸爸为Coraline专门修建的花园。
这时的花园变得阴森可怕，Coraline发现，透过邻居给她的绿色眼镜来看这个世界，就能找到她想要找的东西。
纽扣妈妈操纵着机械螳螂和纽扣爸爸来袭击Coraline，纽扣爸爸一直在对Coraline说，对不起，我不想伤害你，是妈妈逼我这么做的。
在最后那一刻，他把第一双眼睛递给了Coraline。
这双红色的眼睛，是Coraline得到的一份爱和善意。
第二个奇观，是Coraline当初看表演的剧场。
舞台上悬着一只巨大的糖果，Coraline要找的第二双眼睛，就藏在这个糖果里。
Coraline抓住眼睛，自己却又被里面的两只手紧紧的拉住，要想成功，就必须把这些又软又韧的东西扯断才行。
就像婴儿降生，要离开子宫，要剪断脐带，这样才能成功的与母体分离。
这双蓝色的眼睛，代表Coraline主动进行的分离。
第三个奇观，是在马戏团。
最后一双眼睛藏在布偶那里，布偶身上又钻出无数只老鼠，Coraline要忍住强烈的恐惧，才能去和它们搏斗。
在黑猫的帮助下，Coraline最终得到了它。
这双黄色的眼睛，是在面对分离带来的死亡恐惧时，Coraline的那一份勇气。
所以你看，要想从鬼妈妈那里逃脱，你真正需要的，是哪些东西？
你要得到基本的爱。
这份爱可能是妈妈给的，可能是爸爸给的，也可能是别的人给的，有可能少，也有可能多。
这些都不要紧。
要紧的是你曾经真的被爱过，你知道真正的爱是什么。
有过这样的经历，你就会有底气，你就会有力量，就能像Coraline那样，不被别人的深情诱惑，不被别人的敌意淹没。
故事的最后，Coraline成功解救了自己的爸爸妈妈，她把纽扣妈妈关在那个世界里，把那扇门的钥匙和纽扣妈妈的一只手封存在了井底，这时乌云终于散去，夜空里的那一轮明月洒下来的光，再也不能被遮蔽。
就像做了一场梦，梦醒之后只有小孩和黑猫还记得，梦里是如何的惊心动魄。
而大人们呢？
大人什么都不知道，他们只觉得这阵子是因为搬家和工作冷落了小朋友，于是他们跟其他任何普通的父母一样试图做出补偿，他们给Coraline买了她喜欢的那副手套，他们重新修整了花园，他们终于有时间，来好好陪伴自己的女儿。
再回到这整个电影。
有一款海报我印象一直都很深刻，是Coraline和黑猫趴在门外，朝纽扣妈妈的世界张望——那道门里透出看似温暖的灯光，而灯光里有一句话写道，
Be careful what you wish for。
为什么要小心？
因为假如你没有体验过真正的爱是什么，假如你太渴望它，出于对现实的补偿心理，你会特别容易掉进另外一个陷阱里。
就像故事前半段里的Coraline。
她觉得父母完全不关注自己，于是她在幻想中遇到一个全然关注自己的世界，在这个世界里，所有的一切都只围绕着自己，连马戏团都是以她的名字来命名。
但最后这关注是她真正想要的吗？
她发现不是的。
这是一个挺悲伤的事实——假如一个小孩并不曾体验过真正的爱是什么，那他在幻想中，其实可能也幻想不出来，被爱是一种什么样的感受。
他可能会觉得，哦，爱就是看着我，关注我，还有满足我。
但这些可能只是另外一些东西伪装出来的。
目的是为了将他捕获。
而大部分的妈妈呢？
我想可能都很普通——我们会有好妈妈的时候，也可能会有鬼妈妈的时候。
拿我自己来说。
看我的文章，你也许会觉得，我这个妈妈当得还不错。
可是看这个片子的开头：
布娃娃从窗外飘进来，被两只手捉住，然后剪开她的衣裳，扯掉她的头发，抽出里面填充的棉花，然后按照自己的心意，重新把娃娃塞满，重新给她缝好眼睛跟头发，肆意的去改造她。
https://v.qq.com/x/page/r0747h8z2i1.html
看完我觉得恐怖极了。
可是在恐怖以外，各位，我要诚实的说，是有一些爽感在的。
把另外一个人完全当做自己的客体来尽情使用，用TA的生命来单方面的满足自己——
这是恐怖，也是吸引。
甚至有时候我们可以说，恐怖当中很重要的一部分，也许是为了抵抗这份吸引而存在的。
而当你意识到这份恐怖，当你更清醒，也许你会努力去做一个足够好的妈妈。
这就像，当你不由自主的被它吸引，也许你会不知不觉的变成另外一个鬼妈妈。
好妈妈和鬼妈妈，是会相互转化的。
而我能做的是什么呢？
是像海报上说的那样去提醒自己说，be careful。
要小心。
要看到那个就像鬼妈妈的自己。
不要忘记和她搏斗。
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ID：lanmabulana
前心理咨询从业者，本硕搞精神分析的。
一个有点懒，还想把娃带好的妈。
————【严重剧透警告！】———
看到这个问题十分激动，因为鬼妈妈一直是我人生的心头好【哭】
自从十岁那年买了碟第一次看吓到半死到昨天最近一次看，我几乎可以牢记每一帧动画和每一句台词，睡觉前可以自动播放～虽然因为它做过八次噩梦，可是还是让它占据自己最最喜欢的电影宝座！
刚开始喜欢上是因为它稍微恐怖的气氛让我欲罢不能，我继续看下去又觉得有很多细节值得挖掘。
至于如何评价，我认为这部动画值得2010年的奥斯卡。它的故事主线是我见过最为清晰的，所有元素和场景都有铺垫或呼应，表达的主题：不要让工作使你与孩子的成长失之交臂，也很向上。并且我认为Coraline在困境中表现出的勇敢冷静是我永远做不到的…【梦中进入过相似场景，结果被吓得半死】
这里我公布一些我看了好多遍后挖掘到的小细节
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1.开头
开头是很吸引眼球也很怪异的，空中飘来一个娃娃，一双针手开始改造她。
看到后面我们会发现这个娃娃其实是被困的孩子之一【韦比奶奶的妹妹】
一双针手也是鬼妈妈 【最终形态】 的体征之一
2.房内探险
桌子上放的全家福背景便是后来水晶球中的底特律动物园喷泉
3.花园
花园中的炒鸡大灯笼草就是右二的加大版。而鬼爸爸就是左二南瓜。
4.邻居们
在第一次进入房间之后，Coraline去拜访了两家邻居，他们都在无意识情况下警告了小门的事情。
5.斯宾克与佛斯布的占卜
两位神神叨叨的女演员老年沉迷于通灵不能自拔。
斯宾克【矮胖】占卜对了茶叶
福斯布【高胖】占卜对了翡翠环
6."She's got a thing for games."
变身前后，鬼妈妈不变的执念是游戏，每次一到游戏就开始做这个手势。
7.鬼妈妈的衣着
鬼妈妈的本来面目是蜘蛛，每一次打开小门她的衣着都有所不同（变身前）
第一次是与现实相同
第二次开始体现红黑元素
第三次开始穿裙子，臀部（蜘蛛的腹部）越来越大，从后身可以明显看出蜘蛛的特征
8.白鸡手套
大概是因为鬼妈妈的世界好多东西都会黑化= = 这个本来可爱温馨的防烫手套最后被用来遮挡可怜的另一个韦比的畸形脸。
9.隐藏的经典
这段台词均出自莎士比亚四大悲剧之一《哈姆雷特》
背景为梵高名作 Starry Night
10.细心的虫子主题
这是第一次展现的真实的客厅，已经出现了许多颜色鲜艳的虫子家具，就连巧克力都是甲虫………【咬了一口还会动……】
暴走之后出现的蜘蛛网
本人很喜欢这个铺垫！！！之前的虫子家具因为魔力的消散变成了黏在蜘蛛网上各种各样毫无生气的虫子。
11.剥落的墙皮
大概是魔力耗尽导致世界打乱重组，Coraline身后的墙皮在这个生命体走过后开始迅速老化剥落
12.手套
Coraline最后端柠檬水时用的是喜欢的手套
13.绿衣服
这个就不放图辣…因为我不知道算不算…
斯宾克小姐第一次占卜成功后说
"Never wear green in your dressing room."（千万不要在你的更衣室中穿绿色衣服）
而鬼妈妈为了Coraline量身定做的衣服就是墨绿色的。
真正的片名
Coraline
.不知道谁翻译成了鬼妈妈，吓得我昨天才敢去看。
其实译名最好是直译成凯洛琳。因为她的名字的变化也是全片的一条重要的线索。
你看]
[图片未上传
成功]
这是在现实里面，大家都叫她卡洛琳。(Caroline)
当然她爸妈不会叫错。
是的，
名字里面的a和o反了，，
但是在另一边，
]
里面的所有人都可以正确交出Coraline的名字。
在现实的世界里得不到关注，甚至连名字都会叫错。
但是在另一个世界却以Coraline为中心。粉红公寓里的每一个人都尽心尽力地博得Coraline的开心。Coraline的一切欲望都可以在另一个世界得到满足。
…………………………更新线………………………………………………………
接下来是粉红公寓的变化
在Coraline刚来的时候，公寓全是阴暗，灰蒙蒙的天气
有时候是雾
有时候是雨
只有当最终打败鬼妈妈，救出父母时，天气才难得的出晴了
接下来是姐妹花
Coraline在地下室看到了这几张海报
可以看出来，姐妹花年轻是是剧院的台柱。
曾经光鲜亮丽，
现在人老珠黄。
所以她们渴望留住自己的青春，将时间停滞在过去的时光里。
这个具体表现在她们把死去狗做成标本 。
这样，
时间似乎可以像琥珀一样凝固。
，
，
，
在另一边的世界里，
姐妹花对于青春的欲望也得到了满足。
]
衰老变成了一张可以撕裂的皮。
所以，
通道的另一个世界，
不仅仅对于Coraline而言是充满诱惑的，
对渴望青春的姐妹花，
对渴望训练跳鼠游刃有余的驯兽师，
对渴望能有才华去报社投稿的爸爸，
都是充满着诱惑的魅力的。
谁会愿意待在这个残酷，冷漠的现实中呢？
【妈妈和鬼妈妈 】
妈妈和鬼妈妈很像，
同样控制欲极强。
这是对爸爸
爸爸的书投稿时说的话
妈妈对Coraline，她完全没有自主选择的权利。
鬼妈妈在Coraline逃出去时吼的
甚至鬼妈妈依旧保留了妈妈的痣
Coraline以为，
现实中冷漠的妈妈是一个极端，
她漠视自己，完全将家庭掌控。
另一个世界的妈妈是又一个极端，
会做现实中妈妈不会做的一切事，
这个世界， 以Coraline为中心。
其实妈妈身上并不是没有关怀，
在最后，妈妈还是把手套买给了Coraline。
看不到妈妈身上的关怀，
也许只是Coraline自己看问题的角度不同。
像刚来古井旁时，
树叶是凋零的 ，
回到小树林准备把钥匙扔到井里，树上开满了花。
这都是在现实中。
时间相隔也是几天的样子。
其实我们都一直带着有色的眼镜过滤着这个世界。
。
彩蛋。
螳螂是Coraline放同学照片的架子。
甲虫是家具
一切都有Coraline很强的主观色彩。
。。。。。。。。。。分割。。。。。。。。
买了鬼妈妈的书看了下，没有电影好看。不知道是因为翻译的问题还是我理解的问题。这本书获了雨果奖呢。
更新分割线，，评论有人说里世界的邻居的想法是鬼妈妈的想法。我觉得是没错。是我当时想多了。
作者 / Dear Cosmos
编辑 / 思考姬
有这样的童年阴影，我觉得自己是十分幸福的。
不知不觉间，一年一度的万圣节又来了！
在这个“不给糖就捣蛋”的诡异搞怪之夜，还有什么比一部惊险刺激的恐怖电影更应景的呢？——引流大师网飞自然不会错过这个重要的节日。
它在10月28日释出了哥特范十足、恐怖感满载的定格动画电影《温德尔和怀尔德》（Wendell and Wild，一译《恶魔兄弟》）。
本片最大的宣传点，除开有金牌喜剧搭档“黑人兄弟”（Key & peele,基和皮尔）参演助阵之外，其导演更是来头不小——他就是创造了《鬼妈妈》的定格动画大师：亨利·赛利克。
这是他在《影子之王》项目被皮克斯叫停之后，耗时七年的全新力作，实在是叫人想要一睹为快~
但是在期待新作之余，我们也不妨来回顾一下亨利·赛利克的成名作《鬼妈妈》——相信电影频道播放的国语配音版本，会是不少孩子的童年阴影吧！
如今再回看这部13年前的经典作品，我们不止会和古灵精怪的卡洛琳一起经历冒险、感受悲喜，还会深深沉浸于赛利克缔造的奇诡世界，折服于定格动画的艺术灵韵。
△以下内容涉及《鬼妈妈》剧情剧透，请酌情观看——
怪诞的狂想：德国表现主义还魂
提起黑暗童话类型的动画电影，我们第一个想到的总是鬼才导演蒂姆·波顿，《僵尸新娘》、《科学怪狗》都是他的代表作，再加上《剪刀手爱德华》、《理发师陶德》、《断头谷》等等作品，蒂姆·波顿简直就是怪诞邪趣的代名词。
不过鲜为人知的是，波顿第一次制作定格动画长片，其实是和亨利·赛利克合作的——这就是1993年出品的《圣诞夜惊魂》。
彼时的波顿刚刚完成了《阴间大法师》和89版《蝙蝠侠》，在好莱坞成为了炙手可热的人物，他终于有机会实现自己在迪士尼当动画师的时候想出来的关于万圣节之王的故事了！
由于波顿偏爱定格动画的质感，但是制作起来相当费时费力，迪士尼当时并没有通过这个剧本，波顿只好把自己的这个想法分享给了几位同窗和同事，其中一位就是同样对定格动画十分痴迷的亨利·赛利克。
后来两人一拍即合，共同完成了这部足以改变迪士尼动画作品格局的定格动画片。
本片不仅在人设上十分大胆惊奇，还采用了歌舞片的形式：用定格动画来表现歌舞？！没有对自身导演水平的充分自信，肯定是不敢揽这个瓷器活儿的。
只可惜，这部十分“惊世骇俗”的动画作品为了在宣传上平稳落地，选择了用蒂姆·波顿的名头来保驾护航，而完成处女作的亨利·赛利克却变成了幕后英雄，直到现在，仍然有不少观众愿意把这部作品归到蒂姆·波顿的名下，甚至将亨利·赛利克简单地视作波顿风格的复刻者或继承者，对于这位定格动画大师而言，这是不甚公平的（详情 请见我们往期文章→ 他导演了最著名的圣诞题材动画，但光芒却被蒂姆·波顿掩盖）。
不过我们也确实可以从《圣诞夜惊魂》中看出赛利克与波顿共同的风格特点：对德国表现主义电影的借鉴与发扬。
发源于20世纪20年代的德国表现主义电影，是欧洲乃至世界电影史上最具影响力的电影流派之一。
表现主义强调用极端的形式来表现人物主观感受到的心理真实，反映到电影中就是扭曲、变形、夸张、奇幻的视觉形象，往往是超越人们的惯常认知的。
德国表现主义电影的开山之作《卡里加里博士的小屋》，为了表现出物质现实中所不具备的心理现实，就在舞台布景上下了大量的功夫，那些轮廓阴影全部都是人工绘制的，那些扭曲的道路和楼梯也都是实实在在地做成那样东倒西歪的。尖锐的锯齿，深长的暗夜，染色的画面，蹊跷的事件，怪异的人物，以及各种各样的民间传说，集齐这些要素的德国表现主义电影成为黑色电影以及众多恐怖电影永远开采不尽的宝库。
显然，波顿和赛利克也深受其影响。
当亨利·赛利克终于摆脱了波顿的阴影，开始自己独立制作定格动画长片的时候，他的趣味依旧没有改变，在让他声名大噪的《鬼妈妈》中，我们也随处可见德国表现主义的影响。
比如在人物形象设定上，对某一个特征进行夸张：高大的B先生，“胸怀博大”的演员姐妹，都在试探观众对人体接受度的底线；
包括可爱的女主角卡洛琳，导演也故意让她的身形不那么正常，相比起她圆圆的脑袋，她的四肢尤其地细长；
林中小道的布景和拍摄角度，以及对阴影的呈现都非常突出；
用明显不同的色调来对应卡洛琳内心不同的感觉：死气沉沉的现实世界是病恹恹的灰绿色，而美丽奇妙的梦中世界则是温馨明亮的橘红色；
以及俯拾即是的斜角镜头（Dutch Angle）,这一表现惊恐不安情绪的利器，也是源于德国表现主义；
至于为什么赛利克如此青睐德国表现主义的艺术风格，他在谈论自己的创作理念时提到，对于动画的人物设计而言，“过于逼真是有些危险的”，因为“越靠近现实，动画与现实之间的差异就会越明显”。
因此，用风格化的、偏离真实的方式来描绘这个世界，这是属于动画艺术的特权，也是动画艺术真正得以发挥的空间。
幻境与化身：冒险叙事的对折结构
《鬼妈妈》的故事结构十分简明也十分特殊，故事内容可以用一句话概括：
小女孩卡洛琳因不满父母的冷漠，而在梦境中受到了鬼妈妈的蛊惑，最终她依靠自己的聪明才智拯救了自己和被鬼妈妈囚禁起来的受害者，回到了真正的父母身边。
我们会发现影片完全是一个“对折”的结构：
卡洛琳在现实中遇到的所有人物与事件都在幻境中被重新演绎，不断地形成前后对照，直到电影进行到50分钟也就是整部影片的中点处，鬼妈妈暴露出了她的真正意图，她要给卡洛琳的眼睛缝上纽扣，让她永远待在这里，卡洛琳幡然醒悟，要从幻境逃回现实，前后两段的仿佛在中点处对折了过来似的。
这种对折式结构是对好莱坞经典三幕剧结构的一种反叛，会让观众失去惯常的观影经验所带来的期待，从而让观众在看到针线与纽扣的一刹那有些猝不及防。
影片用这种反常的叙事模式，加剧了表现主义风格带来的不安定因素，在叙事层面上加剧了恐怖效果。
影片的开头也非常有趣，在充满着锋利的钢针、紧密的缝线以及诡异的娃娃的引子之后（后来我们会发现这是鬼妈妈的视角）。
影片正式开场是一个处在密林深处、阴郁氛围之中的古堡，主角一家尚未登场，环境先于人物出现，导演想要观众先进入到情境之中。随后，一个穿着黄色雨衣的蓝头发小女孩走出房门，在掰下一根树枝之后开始了她的探险，没有任何自我介绍式的独白，观众只是跟随着她，突然她好像发现了什么危险迅速跑开——观众在正式认识卡洛琳之前，更多接收到的是恐怖的情境与氛围，直到另一个不知从哪里杀出来的人物怀比登场之后，我们才终于得知卡洛琳的姓名。
这种不介绍背景直接带出人物的方式，说明影片的故事采取的不是全知视角，而是限定于卡洛琳这一人物本身的有限视角，这样一来观众的心理就和卡洛琳的心理是同步的了：我们进入新的环境，遇见陌生的人物，会遭遇和卡洛琳一样的探险的心情。
这种叙事视角带来的效果有二：
其一是能够十分方便地进入卡洛琳的心理活动和她的梦境，观众所见全是卡洛琳主观心理滤镜之下的景象，会很容易被带动情绪；
其二是让观众的视野和卡洛琳一样被遮蔽起来，无法看清事件的真相，在幻境中奇妙瑰丽的事物露出邪恶丑陋的本相时，我们才会和卡洛琳一起发出惊叹。
在卡洛琳的限定视角之下，我们同她一起经历了幻境与化身，那扇小矮门仿佛爱丽丝在森林里遇见的兔子洞，而我们和卡洛琳都是患有“爱丽丝漫游综合征”的探险者，被琳琅满目、络绎不绝的幻象蒙蔽了双眼。
我们先是和卡洛琳一同沉溺于幻境世界的美好，而后又和卡洛琳一起悔悟了现实世界的本真，那条细窄的往返于两个世界的通道，代表着我们在幻境与真实之间的徘徊挣扎。
于是冒险叙事的对折结构在影片中不断地被预演、重演，因为这种对折结构其实就内置于我们的心中：我们在生活中也不断地往返于幻想与现实。这也是为什么卡洛琳的故事如此让人着迷，因为它满足并释放了我们对幻境的欲望，从而更好地面对真正的生活。
执念的破除：终将被打败的恶龙
《鬼妈妈》故事的原作者尼尔·盖曼，在书的扉页里引用了英国作家G·K·切斯特顿的名言：“童话故事胜于真实：不是因为它告诉我们有恶龙存在，而是因为它告诉我们恶龙是能够被打败的。”
这句话告诉了我们童话故事的一个传统，那就是一切邪恶终将被战胜。这一传统也是童话故事的弱点，因为这是一个既定的结局，如何让观众在已知结局的情况下依然被吸引？
《鬼妈妈》借鉴了许多童话故事中常用的手段，比如与恶魔签订契约、参与赌局，尽管恶魔能力强大，但它总是会喜欢和主人公玩游戏，虽说恶魔并不一定会遵守游戏规则，但是主角在赢得游戏之后她也会赢得自己的优势地位，胜利的天平一定会朝主角一方倾斜，观众也一定会在心里和主角站在同一战线的。
又或者有这样一个全知的向导角色，引领着主人公成长，必要时帮助她渡过难关，在《鬼妈妈》中就是那只神秘冷峻的黑猫，它也是全片唯一一个能够自由往返于现实与幻境的角色。
而《鬼妈妈》在叙事上与众不同的一点是，邪恶的一方是被主角自己发现和揭露的，我们甚至可以说这是发生在卡洛琳内心的一场战斗，这让故事线的展开与主人公的心理成长结合得相当紧密，让叙事整体变得异常流畅。
由此我们可以发现，“鬼妈妈”的存在，其实是存在于卡洛琳内心深处的一种欲望，一种恳求，甚至是一种执念；而发现“鬼妈妈”的真面目之后，努力回到现实的卡洛琳就是学会了压抑这种欲望，破除这种执念——这就是卡洛琳获得的成长。
影片的结尾，也许现实世界的色彩并没有变得生机勃勃，也许父母对她的态度转变仅仅是因为完成了工作，但是卡洛琳的心理滤镜已经发生了非常大的变化。从某种意义上讲，她不仅逃离了“鬼妈妈”，她甚至逃离了自己的父母，因为她已经成为了一名独立自主的、勇敢过人的小女孩——我想，这便是尼尔·盖曼在书中引用那句话的原因吧，真正的恶龙潜藏在每个人的内心深处，你所要做的不只是发现它、知晓它的存在，还要努力主动地去战胜它，这是童话所能给予人们的最深刻的力量。
遥想当年第一次在电影频道看到《鬼妈妈》的时候，恐惧、惊奇、兴奋混杂的情绪在我的心中久久不能平息。
时隔多年再次回看，我不仅没有觉得幼稚，反而越发折服于影片精良的制作、跌宕起伏的故事、活灵活现的人物，有这样的童年阴影，我觉得自己是十分幸福的。
相信每一个孩子在长大后回看这部作品，都会发出一样由衷的感叹吧！
*本文来自「动画学术趴」，未经授权请勿转载。
说一个我发现的意义不明的小细节吧。
波宾斯基，从这个名字本身，再到说俄语，以及悬挂的双头鹰旗
说明了此公的俄罗斯身份。
但是仔细看下图 此公胸挂的一枚大勋章。
是的没错，正是抢救切尔诺贝利核电站功勋章。
但是为何要给这位先生一个参与抢救核电站的身份呢？
我没搜到更多关于切尔诺贝利抢救和波宾斯基这个名字的关联。
目前唯一能猜测的就是切尔诺贝利一直有老鼠遭到辐射变得大如猪的传说，和这个驯老鼠的设定多少有点关联吧。
看过不下5遍！
疯狂迷恋！
无意间找到的。前几年一直流行的各种播放器，找电影，盗版的红色的血是蓝绿色的这种画质，我看过好几部这种盗版片。
我已经不记得第一次看是看的盗版画质还是正版。反正我看了很多次，后面是安利给比我小的楼下的妹妹，她应该没做噩梦。
我有段时间疯狂迷恋这种画风的动画片，现在也迷恋。但是之前是着魔了。僵尸新娘和圣诞夜惊魂也看了，我之前以为鬼妈妈也是蒂姆波顿的片子，后来发现不是。
我不知道这个是有原著书的，现在才知道，考虑要不要买一本，因为看有人回答翻译可能一般。
这个片子比蒂姆波顿的僵尸新娘跟圣诞夜惊魂更深刻吧！
不局限于爱情。而是全年龄段都会遇到的，感觉人生不如意不被人关心不被重视的无力感。
不管是真的无力还是像女主没理解爸妈爱的方式的假无力。
看大家的答案，发现好多新的细节伏笔和不懂得梗也是一种收获。
强烈推荐给被邀请但是没看过的人看看
我不是写影评我是来安利的
She spied on our lives through the little doll's eyes.And saw that we weren't happy.So she gave us all that we asked.Yet we still wanted more.She said that she loved us.But she locked us here.And ate up our lives.
通过逐格地拍摄对象然后使之连续放映，从而产生仿佛活了一般的人物或你能想象到的任何奇异角色的动画称为定格动画，其历史和传统意义上的手绘动画一样长甚至更为古老，奇幻动画«鬼妈妈»正是一部定格动画。
关于这部动画的深意，一刷的时候还不解为何鬼妈妈的形象是一只钢铁蜘蛛；从不把粉色城堡租给带孩子家庭的奶奶为何这次将房子租个卡洛琳一家；驯兽师与两姐妹都提醒着卡洛琳不要进入奇幻世界。后来二刷才更能体会这部动漫所直面人性欲念，妈妈的控制欲与鬼妈妈一般无孔不入宛若蛛丝；卡洛琳一心渴望得到父母的关注幻想五彩缤纷的世界；楼下的姐妹花渴望留住青春；楼上驯兽师渴望轻易控制跳鼠；而奶奶希望找回失踪的妹妹，除了新搬来的卡洛琳一家，纽扣世界的存在其余人恐怕都知道。
谁会喜欢这个冰冷无趣的现实世界呢？只是这个社会上又怎么会存在无缘无故的好呢？玄幻世界再缤纷美妙也是虚妄，在经历两次灵魂两次本体进入纽扣世界之后，卡洛琳终于战胜了本我救出了爸爸妈妈以及灵魂不得自由的三个孩子选择了现实中的世界，尽管爸爸妈妈不完美但他们才是最爱自己的人。影片的结尾不是雾气缭绕就是细雨蒙蒙的粉色城堡终于迎来了晴天，爸爸妈妈也开始进入花园享受郁金香的芬芳，邻居们也能在一起互诉衷肠，一切都朝着好的方向发展。
关于最后结局喜欢大团圆结局的小可爱们到此就可以结束了，脑洞大开的小可爱还可以继续，影片的最后其实还是有着悬念的，也曾听闻动画还有第二部，只是把十年过去了，依旧遥遥无期。鬼妈妈的断爪被砸碎与钥匙一同被扔下那口神秘的井底，为此某墨一直觉得事情不应该如此简单，而鬼妈妈也似乎还在门后，黑猫最后的离奇消失，这只本就存在于奇幻世界的神秘猫咪，是否回到了它原来的世界，那么通往那个世界的其他通道又在哪里？
《鬼妈妈》超棒！！！（涉及一些剧透）
这是一位好朋友推荐给我看的，剧情刚开始时，一双发着寒光的金属机器手在对一个布偶进行缝补，bgm和暗色调下让我的心就直接揪了一下，总之强烈推荐，这是一部好作！
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我主要是想回答《鬼妈妈》这部作品的主题，
刚看完，我有点云里雾里，但通过慢慢的品味，得到些浅薄的感悟。无论是凯洛琳还是她的父亲或是那两个占卜师姐妹等，她们都对现实世界有着或多或少的不满和对一些东西的渴望，而这些都在另一个世界得到了实现，但是这都是鬼妈妈的授意下得到的，而一旦鬼妈妈不高兴这些就都不在存在，而这些都在告诉我们珍惜现实中你所拥有的一切，珍惜那些对你无偿或珍贵的爱，无论是亲情还是友情或是爱情。
隔着玻璃糖纸看，整个世界都五彩缤纷，但是你不能当真。
——题记
持续不停的雨，荒凉的郊区，蔓生的枯枝，百年旅馆，诡异的布娃娃……尽管这些元素已经分明拼凑出诡异怪诞味，但越往下看越觉得不是一般家庭奇幻类动画片，至少应该挺多小朋友看了会做恶梦的——连我这个习惯晚上一个人不开灯看恐怖片不尖叫的人也看得丝丝寒意入骨。
过后查看原来导演是亨利·塞利克，代表作是蒂姆·伯顿参与编剧的《圣诞夜惊魂》，人物同样是拥有恐怖的针线嘴的竹篙精。蒂姆·伯顿出道的时候也拍些动画短片，由于基调太过阴暗被批不适合儿童观看，才逐渐告别用动画的形式表达，代以真人show，成就了与Johnny Depp黄金组合的奇幻黑暗影像。大概亨利·塞利克就是他在动画领域的梦的延续。
《Coraline》（中译《鬼妈妈》。
真的很恶顶翻译用“鬼”作噱头，跟鬼都扯不上关系，并且西方的鬼Ghost与中国的鬼意义也不一样））如“鸡皮疙瘩”系列的寓言：Coraline从真实的工作狂父母得不到的东西都能在“另一个妈妈”处获得，美食、游戏、衣服，还有最重要的——将其视作中心的重视和爱。
开始Coraline很喜欢，直至发现“另一个妈妈”想把她的眼睛也换成与她一样的钮扣，她才意识到当中的阴谋。
“另一个妈妈”所提供的就像罂粟，表面艳丽，无法抗拒，无休止的欲望不断地得到实现；但实质却是步步诱惑的陷阱，最终让人向她臣服，成为她的俘虏，永远不能离去。
或许这正是将“另一个妈妈”的真面目设计成巨型蜘蛛的原因，并且安排了Coraline拼命挣扎逃出巨网一幕。
还有令我不寒而栗的是异化成占有欲的爱：软脚猫分析另一个妈妈诱捕小朋友的初衷，只是想找个人来爱。
可那些小朋友最后都被换了代表永不可能离开的钮扣眼睛，并被关起来，直至死去。
“另一个妈妈”告诫过Coraline，最骄傲的人也会被爱所伤。
之后电影并没有下文的延续，没有交代她曾经为怎样的爱所伤？为何爱得那么偏执而演化成强大的占有欲。
在她的世界里，活生生的人都是被施了魔法被她控制的玩偶，体内填充沙石，（不会说话的Wybi在这个世界并不欢喜，被她强行缝起的牵强笑容凄凉得几近流泪）；
而所有美好的场景没有小朋友被剥夺的眼睛所支撑，也成了毫无生气的黑白。
似乎象征着她的内心也是一片荒芜。爱并非一种感觉，而是一种能力。
她却没有能力去爱，能挽留她认为所爱的人的唯一手段就是不择手段地留下，不管他们是否愿意。
连爱的真谛都丢失了的爱，还能称为爱吗？
很喜欢通向另一端世界的甬道，好像梵高的《星空》。迷幻而充满魅力的蓝，有点兴奋，有点忧郁，延伸到未知危险。
配音方面，正是冲着达科塔·范宁才看这部片的，天才童星的表现什么时候都不乏感染力。之后觉得配妈妈的那个很有特点的声音怎么那么耳熟，惊喜地发现是泰瑞·海切尔的加盟。
没想到在《绝望的主妇》里经常歇斯底里、疯疯癫癫的傻乎乎的单身妈妈，阴森森地威胁Coraline时也可以变得很渗人。
童年最早观看的格林童话，除了公主与王子幸福快乐的常见结局外，那坏人血色的结局也令人记忆犹新。童话也是时代背景的映射的产物，故事赋予童话性浪漫的同时也赋予了现实性的残酷，这已经不仅仅是孩童的睡前催眠物了。
而2006年上映的定格动画电影《鬼妈妈》便是童话性和现实性共存的产物，导演则是因1993年《圣诞惊魂夜》一举成名的亨利.塞利克担任。两个故事都有有趣的共性，显而易见的便是圣诞镇和万圣镇，门里世界与门外世界。
观看《鬼妈妈》的同时，观众就仿佛跟随卡罗琳踏入了那个门后世界，七拐八绕的乘车来到那栋乌云笼罩下的老宅子，只身一人探寻屋中的秘密，当她数到第十四扇门，那是一扇雕琢着花纹的褐色木头门，顺着小小的钥匙孔看过去，里头影影绰绰透着光。她把钥匙插进锁孔，门锁发出让人高兴的喀嚓一声，顺顺当当打开了。
卡罗琳顺着光爬过去，门后是一个与现实截然相反的世界，因为那是一个不仅是她，而是所有人的愿望都得以实现的美妙世界，但人们的眼球位置却被黑色的纽扣代替。
再后便是童话的常见套路了，像是糖果屋的巫婆终于养胖了韩塞尔和格雷特兄妹准备食用，“鬼妈妈”也露出了真面目，她说：“亲爱的，如果你希望永远留在这里，请让我在你眼睛上缝上扣子。”此时此刻，卡罗琳的冒险才真正开始，那是作为孩童的她第一次接触到的诱惑，和糖果不同，更像是成人世界里的毒品，沉醉享受的同时便会堕入深渊。
就像电影《斯托克》，《鬼妈妈》对卡罗琳而言，是一个关于成长选择的故事。童谣或童话，总或多或少参杂血腥台词或者剧情，因其本身就是反映现实，更像是对世人的警示。
猜测：一切都像是卡罗琳的梦，一个亦真亦幻若即若离的梦，原作中写道那只黑猫声音是在脑中响起的，黑猫在欧美被誉为“女巫的宠物或者使者”，但与之对话却不是鬼妈妈，而是卡罗琳，鬼妈妈本身可能是卡罗琳结合现实臆想的心魔，而她自己是幻想的女巫。
《鬼妈妈》原文：客厅里一片黑，只有外面的过道透进来的一点点光。卡萝兰站在门口，在客厅地毯上映出一道长长的、歪歪扭扭的影子，好像她是个又高又瘦的女人似的。
原文卡罗琳与鬼妈妈赌注寻找父母和小孩魂灵时一段话也惹人注意，后面赌注换成右手： “我发誓。”
另一个妈妈说，“我向我自己妈妈的坟墓发誓。”
“她真有坟墓吗?”卡萝兰问。
“哦，当然有。”另一个妈妈说，“还是我亲手埋的呢。当时她还一个劲儿地想爬出来，我把她塞回去了。”
《鬼妈妈》的结局，正是卡罗琳把鬼妈妈困在里世界，结合不吃小孩魂灵就会死，那无疑就是她的坟墓。而继承鬼妈妈最后一点意识的右手想爬出，也被卡罗琳葬在井中。可以说巧合的对应了这段话，待我们长大，是否会变成自己厌恶的大人？
鬼妈妈其实就像卡罗琳心中的一个幻影，她凝视她，就像凝视深渊和未来的自己。 鬼妈妈也映射了现实中某些母亲的影子，她们总会说：“一切都是为你好。”对孩子进行以爱为名的管教。
“另一个妈妈确实爱她。可那种爱不是妈妈对女儿的爱。是守财奴爱钱那种爱，或者龙爱金子那种爱。看着那双纽扣眼睛，卡罗琳知道，另一个妈妈只把她当成自个儿的一件东西。”
原文中鬼妈妈与卡罗琳交流时，电视中播放的正好是四大悲剧的李尔王：古代不列颠国王李尔年老昏聩，要根据爱他的程度把国土分给自己三个女儿。长女高纳李尔和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考狄利娅讲了老实话，说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”。小女儿正好对应了不愿迎合，愿说真话的卡罗琳，而国土被平分给了两个虚伪的女儿，结果李尔却受到两个女儿无情的怠慢。
另一个妈妈很慢很慢地摇着头，“忘恩负义的女儿，”她说，“比毒蛇的牙更毒。但是，最桀骜不驯的灵魂也可以被爱所征服。”她长长的指头不住蠕动着。
梦境是现实的剪影，童话是现实的映射，真真假假，虚幻交织，拨开迷雾，取出那黑钥匙打开那扇门，呈现在你眼前的，就是现实了。
以上文字纯属猜测娱乐，《鬼妈妈》其实是一个很简单的故事，就看你怎么理解了。
作者：ibinstantbullet
https://www.bilibili.com/read/cv3376073
出处： bilibili
《鬼妈妈》是一部2009年出品的停格惊悚奇幻动画电影，改编自尼尔·盖曼的同名中篇图绘小说Coraline。
本片讲述了小女孩卡洛琳搬进了一个破旧而又死气沉沉的的新房子，这里有一个讨厌的小男孩，奇奇怪怪的邻居和黑猫，父母也忙于工作从不理会她。但有一天，她在家里的第13个门后面，发现一条秘密通道。顺着通道，卡洛琳进入了一个镜像世界，这里满足了她的一切幻想，但奇怪的是这里所有生物的眼睛都是纽扣做成的......
整个电影充斥着哥特式风格，在现实和虚幻中不断穿梭变化，给人视觉上极大的冲击和震撼。同时也蕴含着很多心理学的象征意义。
影片开始是一个制作玩偶的过程，裁缝将旧的娃娃拆开做成了一个新的娃娃。诡异的音乐，灵活熟练的金属手，将我们一下子带入了一个迷幻的异世界中。
缝制娃娃，蕴含着养育和生育的意味，而玩偶又是没有灵魂的，任人摆布的，这样的场景安排预示着主人公接下来的命运和潜藏的危险。
接下来主人公卡洛琳出场，同电影开头的娃娃一模一样。她搬进了一栋阴暗的房子，父母对她极度忽视。
当卡洛琳和母亲说自己差点掉井里死掉的时候，母亲只是敷衍地回应，父亲也忙于工作没空理会她。这个时候外面一直在下雨，就像是卡洛琳的心情一样，阴暗无声的哭泣。
得不到父母关注的卡洛琳开始拜访邻居，希望遇到一些有趣的人。然而，这里只有唠唠叨叨的小男孩，破败不得志的马戏团长，臃肿肥胖的戏剧演员。所有的一切都充斥着颓废和无聊。
唯一不同的就是一只黑猫，神秘的黑猫在整个故事中都是一个重要的引子，每当小女孩的内心发生变化就会有黑猫出现，同时黑猫也是除卡洛琳外唯一能自由穿搜于现实和镜像世界中的生物。
古时候人们认为，黑猫不仅能辟邪，使妖魔鬼怪不敢靠近，还能为主人带来吉祥。所以，在古时的富贵人家，都有养黑猫或者摆放黑猫饰品的习惯。
在这里黑猫代表着警觉、真相和理性，也代表着小女孩的潜意识和直觉。最开始在自我意识尚未清晰的时候，小女孩对于黑猫的态度是恐惧、回避。但随着危险的逼进以及小女孩的成长，黑猫出现的频率也愈发增加。
在打败镜像世界的女巫之后，小女孩和黑猫完成和解，象征着其内心的觉醒以及真正的成长。
这样的颓废无聊没有持续多久，卡洛琳在家中发现了一扇奇怪的小门，每晚入睡后，她就顺着一条长长的通道进入到镜像世界中。
这个通道轻轻震颤着，发着迷幻的光，好像在微微的呼吸，就像是婴儿出生时的产道一样。但是这个产道是逆向的，也就是爬回到孩童阶段，是一个回归，也就是心理学上常说的退行。
退行是指当人们遇到挫折、困难时，往往会放弃之前的成熟的应对方式，变回之前比较幼稚的处理方式，比如一个成年人在工作压力很大的时候，可能会去吃一些儿童食品，或者去游乐园等。
在镜像世界里，卡洛琳成功地退行成了一个小孩子。在这里，“纽扣眼睛妈妈”对她关怀备至、百依百顺，并创造了美轮美奂的花园、有趣的马戏表演、让人喜欢的朋友等。
唯一让人不安的是所有镜像世界居民的眼睛都是纽扣做成的，但这些不安同欲望的满足相比那样的微不足道。
就这样卡洛琳越发依赖留恋镜像世界，就在这个时候纽扣眼睛妈妈邀请她留在镜像世界，但要求是在眼睛上缝上纽扣。直到此刻，卡洛琳才发现一切都是一个甜蜜的陷阱。
眼睛帮助人看待了解世界，代表着独特的思想和灵魂的所在。在眼睛上缝上纽扣就代表着完全的控制，就像把人变成了一个玩偶。
“纽扣眼睛妈妈”其实就体现了母爱的两面性。母亲象征着大地，是“死与重生”现象循环往复的母胎，也就是说母性具有孕育死和生的双重性，一方面是生育，包容和生命；另一方面是吞噬。
母亲对于孩子强大的支持力，可能会阻碍孩子独立，最终将孩子逼进精神死亡的深渊。也就是在电影中给孩子的眼睛缝上纽扣。
在这里卡洛琳拒绝了“纽扣眼睛妈妈”的要求，显示了其内心对于成长、独立的渴望。这使得“纽扣眼睛妈妈”变得愈发妖魔化，最终变成了一只巨大的蜘蛛，叫喊着“不要离开我”,“我爱你”,“没有你我活不下去”。
蜘蛛也同样体现了母爱的两面性，一方面蜘蛛织网，有着母性生育的一面。中国的民间传说中，侗族创世女神就是一只“金顶大蜘蛛”——萨天巴。拉祜族史诗《牡丹 帕密帕》中认为整个宇宙就像是“蜘蛛网”。从这些民间传说可以看出，蜘蛛母性、创造和保护的一面。
另一方面蜘蛛也具有极强的控制性，它捕猎的方法是用网将猎物缠绕起来，吸干猎物的生命力。这正像是镜像世界“纽扣眼睛妈妈”所做的事情。网象征着剪不断、理还乱的感情、情丝。最开始“纽扣眼睛妈妈”用感情网将卡洛琳包裹起来，满足她的一切欲望，但最终目的是要给她缝上纽扣，掌控她的灵魂，让其变成自己手中的玩偶，也就是极致的控制。
为了保护自身的灵魂，卡洛琳勇敢的走上了自我成长的道路。她成功的打败了纽扣母亲，并再次从通道中回到了现实世界。此时，通道不再那般诱人，而是变得泥泞和曲折，正如人成长的过程，充满了磕磕碰碰。
卡洛琳从通道出来后，看到的世界变得平静而安详。影片最后又一次出现了花园，现在的花园既不像最开始时那样阴沉模糊，也不像镜像世界里那样瑰丽多彩，就是普普通通的花园，开着生机勃勃的郁金香。
花园的构造再次清晰地勾勒出了卡洛琳的样子。此刻的花园是美好的，也是真实的。它象征着卡洛琳自我意识的觉醒，也就是对自己的了解的增加。
也许就像是影片海报说的那样:“Be careful what you wish for.”小心你所渴望的一切，美丽的欲望背后可能是致命的陷阱。现实没有想象的那么糟糕，也没有幻想的那么美好，现实即是现实。
参考文献：
萧兵. (2004). 盘丝洞——兼论志怪中"天鹅处女"之意蕴. 明清小说研究(3), 23-31.
河合隼雄.(2015).童话心理学.
最喜歡的奇幻電影之一，還不錯。
补充一点点不算细节的细节：
鬼妈妈的手是钢针做成的
凯罗琳在三个奇观中找到眼睛之后，鬼妈妈的脸出现了裂纹，可能她蜘蛛成精以后小孩子就是她的力量源泉，电影里她已经可以呼风唤雨遮云蔽日了，难以想象她吃了更多小孩以后会多么法力无边……
在第一个奇观里，南瓜爸爸还是实体；第二个奇观里，两姐妹只是鬼影；第三个奇观里，驯兽师连张皮都没有，只是老鼠加衣服而已，这大概也可以说明鬼妈妈的力量在减弱吧
鬼妈妈在韦伯奶奶的妹妹之后就没有抓到过小孩了，因为韦伯说奶奶不会把粉色宫殿租给有小孩的人，凯罗琳的爸爸妈妈能租到房子好像也是因为一个意外？
可能是因为知道房子周围很危险的原因，奶奶总是很紧张韦伯，老是喊他回家哈哈
两姐妹的狗在鬼妈妈被打败之后重现变得健康了，那狗狗们变虚弱会不会也和鬼妈妈有关？