游戏介绍⑩——《勇者斗恶龙》系列

到了1986年，由堀井雄二担任主创的《勇者斗恶龙》诞生了，《勇者斗恶龙》凭借其独特的魅力很快就捕获了玩家们的内心，销量突破百万，这也象征着《勇者斗恶龙》这一系列的传奇旅程正式开始了。

除了《勇者斗恶龙》之外，由堀井雄二担任剧本的游戏《Chrono Trigger》(超时空之轮)也同样广受好评，一经面世便被玩家们抢购一空。

椙山浩一（配乐）

椙山浩一出生于1931年4月11日，现为日本作编曲家协会常任理事、日本音乐著作权7协会理事。

作为一名交响乐指挥，椙山浩一大胆地将交响乐引入了电子游戏配乐中（《勇者斗恶龙》首作），这也是电子游戏历史上的第一次，同时这个尝试也取得了巨大的成功，直到最新作《勇者斗恶龙11》仍在延续这种配乐方式。

除此之外，虽然如今的椙山浩一已达八十多岁的高龄，但仍然参与《勇者斗恶龙》系列的作曲和演奏，并在2016获得吉尼斯世界年龄最大的作曲家的记录。

鸟山明（人设）

担任《勇者斗恶龙》系列人物设定著名漫画家鸟山明想必大家也已经十分熟悉了。其代表作品《龙珠》则是影响了全世界一代又一代人，至今依旧风靡世界。

同时《勇者斗恶龙》系列一直以来都是传统的王道剧情，与鸟山明老师的画风可谓相得益彰。

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坚守传统的JRPG

在如今JRPG已经没落的今天，如今大部分JRPG游戏都早已与上世纪的传统JRPG相差甚远，《勇者斗恶龙》系列可以说是为数不多仍就坚持传统JRPG风格的游戏系列了，从《勇者斗恶龙》的三位主创人员始终不变便可见一斑。

首先是战斗系统上，除去网游化的《勇者斗恶龙10》以外，《勇者斗恶龙》系列始终保持着最初的回合制战斗方式。尽管核心部分始终保持不变，制作组围绕着这一系统也做了许多创新，例如从《勇者斗恶龙3》开始引入并逐步完善的职业与转职系统，或是《勇者斗恶龙5》中能够让怪物成为同伴一同战斗，诸如此类的创新设计，都给游戏增添了许多可玩性。

而由鸟山明老师负责的人设立绘更是让玩家有种梦回上世纪的感觉，在如今萌系画风当道的JRPG中可谓是一股清流了。

在画面上，《勇者斗恶龙》系列在与时俱进的同时依然没有忘记坚持传统。以最新发售的《勇者斗恶龙11》为例，SE在PS4和3DS平台上甚至制作了三种不同的画面模式。对于PS4版来说，为了发挥出PS4机能的优势，SE则是使用虚幻4引擎制作出精美的3D场景。而对于机能受限的3DS来说，SE则扬长避短，给予3DS版以Q版为主的3D模式以及作为怀旧的像素2D模式。

音乐方面《勇者斗恶龙》系列则一直采用交响乐式的配乐，每一作都有部分BGM使用前作的BGM或是变调版本，在老玩家看来这些都是满满的“情怀”。但大概是因为负责编曲椙山浩一年岁已高，精力不足以及其对音乐质量有着较高要求的原因，《勇者斗恶龙11》也不免开始出现新曲较少、BGM重复度较高等问题。

至于剧情，《勇者斗恶龙》系列虽然一直是勇者击败魔王的传统王道剧情，但在剧情设计上依旧是下了苦功夫的。例如《勇者斗恶龙4》让每位队友都有属于自己的独立章节、《勇者斗恶龙6》穿梭于两个不同的世界、《勇者斗恶龙7》则是漫步于过去与现在，这些设计哪怕放在现在也不落俗套。

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影响

作为日本的“国民RPG”游戏，《勇者斗恶龙》在日本地区自然是有着极大的影响力。相传在《勇者斗恶龙3》发售日当天，无数青年放弃学习和工作，只为了购买《勇者斗恶龙3》，以至于日本官方规定《勇者斗恶龙》系列只能在节假日发售。虽然这只是一个段子，但自此之后，除去以网游形式问世的《勇者斗恶龙10》外，SE确实都把发售日定在了周末，《勇者斗恶龙》系列在日本的火爆程度也可见一斑。

除此之外，《勇者斗恶龙》系列中的许多元素也都影响着日本的ACG文化。例如游戏中的经典怪物史莱姆，这个来自于欧美的怪物形象史莱姆最初是像软泥怪一样的可怕怪物，而如今常常在日系作品出现的这种水滴状的可爱怪物便是由《勇者斗恶龙》发扬光大的。

不过，与《勇者斗恶龙》系列在日本地区的影响力相比，《勇者斗恶龙》系列在其他地区的知名度可以说是微乎其微了。

总而言之，作为有着三十年历史的系列游戏，直到今日，《勇者斗恶龙》系列仍然坚持着自己的传统，这些传统有的可能已经有些不合时宜了，有的则仍然彰显着自身的魅力。但不管怎么说，《勇者斗恶龙》系列始终是代表JRPG的一面旗帜，从未改变过。

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文案&编辑：Joker 返回搜狐，查看更多