陕西文物探探探第12期|藏身村落的古建奇迹 工匠心中的“天宫楼阁”

　　当光线照耀在斗拱、天宫楼阁和藻井上，照耀在隔扇裙板、余塞板、佛道帐上，从上到下这所有繁复的构件、丰富的色彩、精细的图案，似乎都是为了向站在这个房子地面上的人传递某种信息……

　　2020年9月2日，西安市鄠邑区渭丰镇祁南村，在四周民房围绕之中，一座外表普普通通、内里却别有乾坤的老房子——公输堂，通过“陕西文物探探探”的直播镜头，触动了不少网友的内心。当天，共有94万多网友观看了这场直播。

　　现场参观这由十万件精美小木作构成的穿越时代的建筑艺术精品，令人不由得感慨：原来我国古代工匠的手和心思竟然可以这么巧，原来古人对建筑美的追求竟如此执着！

　　钢架结构保护大厅 将公输堂完全罩在其中

　　久闻公输堂盛名，但这里一直尚未开放。9月2日，华商报记者联系陕西省文物保护研究院和西安市鄠邑区公输堂小木作艺术博物馆，争取到了实地探访的机会。

　　如今的公输堂位于鄠邑区渭丰镇祁南村一个用砖墙单独围起来的院子里，旁边就是村民的房屋。院门打开，老远便可看见一座钢架结构建筑，将一座老房子罩在里面。钢架建筑前的地面上，正在进行挖掘地沟安装消防管道的施工。

　　西安市鄠邑区公输堂小木作艺术博物馆负责人郭小飞介绍，这座钢架结构建筑是专门为下面的老房子公输堂而建的保护大厅。这些年对公输堂的保护工作一直正在进行中。原来公输堂的隔壁就住着村民，后来才专门腾出了这样的一个院子来。

　　华商报记者在保护大厅内看到，公输堂后面搭起了架子，从上面可以看到公输堂房顶的灰瓦和整个建筑的全貌。除此外，消防喷淋管道等已安装完备。

　　明永乐年间历时11年建成 如今为国家重点文物保护单位

　　公输堂小木作艺术博物馆工作人员王洁介绍，公输堂原名源远堂，是民间宗教“白阳三会”的法堂，堂内原有各种佛像一百余尊，故又称万佛堂。它是明永乐年间当地能工巧匠在北宋官方颁行的建筑设计学著作《营造法式》上“天宫楼阁”图样的基础上进行创新，历经11年建成的，是“天宫楼阁”小木作的实物再现。

　　公输堂集建筑、雕刻、绘画于一体，其雕刻之“精”、结构之“巧”、造形之“绝”、彩绘之“细”为古所少有，是我国现存古代小木作雕刻艺术的瑰宝。公输堂内次间中室门框上，雕刻有一副沥粉贴金联:“法堂巍巍雕刻若得公输巧,圣像翼翼彩绘似有道子能。”公输即公输般、鲁班。鲁班是春秋时期鲁国人，不可能和这座建筑有什么直接联系。这是对公输堂雕刻和彩绘技艺的赞誉和真实写照，因而得名“公输堂”。

　　公输堂原规模较大，现仅存安放有小木作的正殿一座，建筑面阔三间，进深两间，硬山灰陶瓦，不施斗拱。内部小木作原为三间，其结构由上而下依次为藻井、天宫楼阁、穿堂和佛道帐。平面布局东西向分为三间，南北为两进,从结构上将室内空间一分为六，沿北壁和东西山墙分布着佛道帐二十三间。

　　在设计安排上，公输堂巧妙地将建筑缩小，充分利用空间，在有限尺度内建造了一座由外檐、前室、内室、天宫楼阁、藻井以及佛道帐组成的宏大宫殿群。另外加上大量精巧的小木作雕刻和精美的彩绘，特别是隔心花雕及枋楣挂落，令人赏心悦目、赞叹叫绝。

　　据粗略计算，公输堂各种构件总数在十万件以上，足见其复杂程度。

　　1957年8月31日，公输堂被确定为陕西省重点文物保护单位。2001年6月25日，被国务院公布为全国重点文物保护单位。

　　每间上方都有“天宫楼阁” 藻井造型各异

　　“这个房子进深两间、面阔三间，最中间的一间的叫明间。”王洁介绍，在古建筑里，面阔基本都是3间、5间、7间、9间这样的单数。每间的名称都有不同的叫法：最中间的是明间，明间左右两边是次间，次间再往外走是稍间，稍间再往外是尽间。如果是7间往上，次间名称就会加称一次间、二次间等。但总的来说，核心就是中间位置的明间。

　　走进公输堂明间，从上往下看，分别是藻井、天宫楼阁、平座斗拱，再往下便是穿堂内的雕花隔扇。

　　明间的藻井形状为四边形。王洁介绍，这叫做斗四造型。“藻井在古建筑中是天花的一种，主要起装饰作用。但它另外还有一层寓意：古建筑最怕火，工匠就想把井置于上方，取灭火消灾及辟邪的美好寓意。公输堂现存4间房，每间顶部的藻井造型都是不一样，比如明间往里走的明间正间，藻井是八边形的，也叫斗八造型。由此也可以看出匠人有多么用心。”

　　藻井下面便是从四个方向围了一圈的天宫楼阁。王洁介绍，这是以箱体结构为搭接穿逗方式，将精雕细刻的木构件结合而成的。公输堂在仅有的方寸之地，建造宏大的宫殿群落，按照实际大小的三十分之一浓缩在穿堂构架之上，形成了高悬于空中的天宫楼阁。这些天宫建筑极富变化，有重楼、三重楼、角楼等，供奉佛像的阁龛达二百余栋。古人称“仙人喜楼居”，于是就这样把神仙供奉在天宫之上了。

　　天宫楼阁下面是平座斗拱。王洁说，大木作斗拱一般是一朵一朵的，分为柱头拱、铺间栱、转角拱等。但公输堂的平座斗拱很特别，是一排。这一排全都是穿搭起来的。它有两个功能，主要是分散承接屋檐的重量，此外也起装饰作用。这种方式制作的斗拱既坚固又轻盈，不易变形，承受了来自纵横两向的剪力，提高了整个建筑的抗震能力。

　　斗拱的下方是隔扇裙板，它的作用一方面是隔离空间，另外也有装饰的作用。隔扇底下是门槛，因为屋内湿度比较大，底下部分木质已糟朽。

　　华商报记者注意到，在其他三间内，每间顶上都有藻井、天宫楼阁和斗拱。但相对来说，明间上方的色彩保存最好。王洁介绍，古建筑有个特点就是“明精暗简”，最中间的位置往往最精美，不论藻井、天宫楼阁还是到雕花，都比次间更精美一些。”

　　一个套索梅花由24件花瓣构成 房内彩绘使用了失传工艺

　　除了结构的精巧，公输堂的雕刻和彩绘工艺也价值极高。

　　王洁介绍，公输堂的雕刻之“精”在于采用圆雕、平雕、浮雕、透雕等多种木雕手法，将小木作装饰雕刻的美轮美奂。

　　公输堂内有八块镂空板门，上半部均由各种不同形状的花朵组成，花心原均镶有明珠，犹如满天繁星，更增添天宫楼阁的豪华景象与神秘色彩。每朵花都称得上雕刻艺术珍品。一个很小的套锁梅花竟由24件形态各异的花瓣组成，而且不用任何粘合剂，全部镶套穿锁而成，合缝严密，浑然一体，精巧至极，令人叫绝。

　　公输堂遍饰彩绘，沥粉贴金，其用料系由石蓝、石青、石绿等矿物颜料和赤金等调配而成。作画方式更是讲究，根据1990年6月13日单士元、郑孝燮、罗哲文等古建筑专家的考证，公输堂的油漆采用了“紫龙罩”工艺，彩绘多处采用 “卧金点翠”法绘制。这样的油漆彩绘方式运用到古建装饰中的情况十分罕见。

　　公输堂彩绘地丈（也就是底子）厚度仅一毫米左右。由于很薄，不易起皮脱落，所以历时近六百年依旧完好。彩绘内容有仙草花卉、龙凤博古等，各富神姿。尤其是数十幅人物画，或道侣捧圭，或仙姬出游，或讲经论道，或捧茶献果，无不传神达意、栩栩如生。

　　公输堂采用的特殊工艺，有些目前已濒于失传。比如，在公输堂比较精美的地方，可以看到“卧金点翠”工艺。这种油漆彩绘工艺，清末已经无人能做。“卧金点翠”就是在金底上彩绘。金底是用金子锤成很薄的金叶子，再将金叶子磨成泥金，用泥金涂底，在金底上进行地仗，用细小的工具将地仗剥开，露出匠人要绘制的图案。这种工艺相当费钱，故宫也只有两处这样的工艺。

　　“紫龙罩”工艺现在初步判断有可能是在油漆彩画做完后，要上一层铜油或者是大漆这样的类似工艺。我们现在可以看到公输堂通体比较暗，有可能是“紫龙罩”工艺经过时间的打磨，同时也受到了氧化影响颜色变暗了。不过这还需要再进一步研究。

　　古代彩画是分等级的，最高等级的是和玺彩画，主要用在皇室。旋子彩画次之，苏式彩画又次之。公输堂的彩绘以旋子为主，用黑红底色沥粉贴金，即将一种专用“胶粉”装进挤粉袋内，按照花纹线条进行粘涂，使粉迹凸显出花纹立体感。再经涂刷石黄液、打金胶等工序后，将金箔按花纹线条的宽窄剪成条状粘贴到纹饰上，从而修饰增加色彩。

　　历经六百年 部分木构件已产生病害和糟朽

　　在公输堂内可以看到搭建了许多木架支撑，个别隔扇存在倾斜的情况。

　　王洁介绍，目前公输堂顶部天宫楼阁及藻井的支撑部分有严重的歪闪，局部构件存在脱开、断裂现象，地面返潮非常严重，隔扇门底部与地面青砖接触部分严重糟朽。同时，公输堂的油漆彩绘经过多年风吹日晒，随着木构件受潮糟朽、断裂缺失，天宫楼阁、斗拱、穿堂、隔扇等部位的油漆彩绘有所脱落，部分还有霉变现象，存在“木材白腐”、“木材软腐”与虫害等生物病害，并有不断加剧趋势。

　　所以，2008年汶川地震后，进行了抢救性支护；2014年专门保护单位成立以后，再次做了支护。“公输堂维修保护方案是我们邀请陕西省文物保护研究院、陕西省文化遗产研究院一起设计的。对于小木作目前的各种病害情况，也专门进行了实验研究。但由于文物损毁严重保存现状脆弱，目前的保护手段只能起到抢险加固作用。”

　　王洁介绍，目前公输堂一直处于维修保护阶段。鉴于小木作维修的难度及文物保护的特殊性，预计维修时间较长。在维修保护工作做好之后会面向大众开放。“2017年，国家文物局副局长宋新潮来到公输堂，说这个项目一定不能快。要把它作为一个边研究、边修复的项目，因为有很多未知的东西。关于小木作，关于天宫楼阁，有很多空白它都可以来填补。如果采取了很仓促的维修，有可能使珍贵的文物一去不复返。”

　　“所以，现在还处于保护方案的编制过程中。后期如果开始维修，大厅内的场地会有功能分区，比如有化学维修区、有物理维修区、有展示平台等。在维修的过程中，也可以请观众朋友到现场来参观公输堂文物是如何修复的。公输堂这样的古建筑维修工作比较复杂，不可能像现代建筑维修一样快，需要一个边研究边修复的过程，持续时间会比较久，需要大家耐心等待和理解。”

　　未来保护思路 是研究透彻后重新搭建起来

　　那么，公输堂的保护方案会采用怎样的保护思路？

　　王洁介绍，保护方案是实施落架维修，但公输堂内的小木作有十万多件，要实现落架维修就必须要把它研究透彻，否则很有可能拆解开了以后无法再装回去。对于公输堂内部小木作整体结构情况，已经做过了三维扫描。另外，公输堂修建时并不低，但随着周边建设提升高度，公输堂目前的相对高度比较低，因而室内湿度较大。既然是落架维修，将来有可能顺势把地基太高，以解决因地势低造成湿度大等问题。

　　“但我不知道大家有没有想过，真正要实施落架维修时，在拆解木构件的同时，对接部分的油饰彩绘等就有可能就损坏掉了，木结构表面的彩画也可能就脱落了，会造成保护性破坏。所以目前还在找更好的方案，首先要对彩画、对木结构要有一个更清楚的研究，这既是保护工作比较难实施的原因，也是多年来未能开放的原因。”

　　“清华大学的刘畅老师打过一个比方，他说，古建筑的维修就好比是一个骨科手术，但这个手术不能单单只要骨科，还需要各科来会诊，可能要有肌肉科、皮肤科、精神卫生科等等一起来去研究一个更好的修复方案。我觉得这个说法很形象。”

　　中法合作对公输堂古建油饰彩画保护进行研究

　　据了解，这座从外表看起来其貌不扬内里却别有乾坤的老房子，还曾被作为中法双方国家层面的合作项目。2019年10月21日至11月1日，“中法合作公输堂古建油饰彩画保护研究培训班”就曾在这个保护大厅内授课，而王洁也是学员之一。

　　王洁介绍，2019年10月21日-11月1日培训班正式开课。培训班请来自法国国家遗产学院、中国文化遗产研究院、陕西省文化遗产研究院、陕西省文物保护研究院、西安生漆研究所的古建、彩画保护、大漆研究领域的专家进行授课。学员中有5位来自法国国家遗产学院、15位来自国内文博单位和高等院校。培训班主要授课内容有中国传统建筑彩画工艺、保护修复方案制定、彩画病害分类与图示、中国生漆历史及应用现状、公输堂古建彩画保护修复进展等，以及法国文物保护修复方案制定、生漆油饰彩画保护修复案例等。现场教学内容包括公输堂的木构结构、病害调查方法和流程，彩画保护修复实践操作内容有彩画病害模拟试验、积尘清洗、加固、固定试验。通过这次培训，中法双方技术人员在文物保护的理念、方法等方面取长补短、交流互鉴,有利于中法两国文物保护技术水平的提升，也促进了中法双方在文化文物领域的进一步交流。

　　华商报记者 马虎振/文 张杰/图

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