说到“大女主”，网文和影视剧用户绝对不会陌生，只是可能在推举谁才是真正的“大女主”时摇摆犹豫。
毕竟，过去几年，女性题材作品不断涌现。仅2023年，国内女性题材电视剧数量超过20部。市场上有太多主动或被动贴上“大女主”标签的作品和角色，共识与分歧同时存在。
知乎盐言故事的答案是——信奉万事以己为重、不恋爱脑的人间清醒；敢拼敢闯敢言，拒绝雌竞、互相帮助实现抱负的独立女性。
今年三八节期间，知乎盐言故事推出「红盐悦己——知乎盐言故事女主季特别活动」，精选《洗铅华》《点燃星火》《掌命女》《穿成虐文女主我 pua 霸总》《第一名法则》《换嫁》等15个突破限制和标签的女性故事。
如果从短篇故事业务发端算起，到成立原创故事品牌盐言故事，知乎进入网文行业只有5年。但无论是带着浓厚“知乎体”特征叙事风格，还是在短篇赛道上的持续深耕，知乎总能为网文行业和市场，带来体裁、题材、用户社区、阅读体验乃至IP衍生的突破。
尤其在“女性故事”这一方向上，知乎盐言故事和创作者一起，正在塑造和引领不被条条框框束缚的“大女主”与女性内容风尚。
大女主一度是影视剧的流量密码。《楚乔传》《甄嬛传》《延禧攻略》……许多曾爆火，甚至至今仍热度不减的剧集，都被冠以过“大女主”剧的称号。
这些剧集确实在某些方面拥有“大女主”叙事——女主角是故事发展脉络中的绝对核心，设定上通常立于不败之地，即便偶有遭遇挫折，大多迅速化险为夷，最终获得地位、名誉、权力或是足量的爱情。哪怕自身并非落得圆满结局，与之站在对立面的阵营最终仍会下场凄惨，与女主角形成鲜明对照。
但这类叙事模板的泛滥之下，早期“大女主”概念逐渐扁平化，乃至经常由影视剧中的戏份是否足够吃重来衡量。
与此同时，不少剧集无论怎么标榜“独立女性”，几乎无法摆脱男性角色的扶持与映照。观众在面对贴有“大女主”标签的剧集时，已会下意识鉴别是否存在此类情况，进而反击这并非真正的“大女主”。
不过，这也恰恰说明，“大女主”概念并未消失，反而更深刻地植入人们心中，改变的则是对“大女主”的认知和评定标准。
尤其是网文作为影视剧的IP前置，不仅为影视行业输出了大量内容，更作为价值观与流行风向标，引领着“大女主”的新趋势。
《阿麦从军》中披甲上阵的女将军、《卿卿日常》中想回金川成就事业、帮助女主成长的金川郡主元英……事业独立自主，与其他女性角色互助的女强人，满足最传统标准的“大女主”形象。
但也并非事业有成才是大女主。即便没有世俗成就标榜，但保持自我意志的清醒，成长与爱情兼顾的女性角色，也被认为具有“大女主”气质。比如改编自同名网文的《脱轨》，当富家小姐变成同名同姓的普通打工族，一面是生存的挣扎，一面是身份背后的真相，过程中同样有男主相伴，但因为女主的坚韧自强，照样被很多观众视为“大女主”。
“大女主”也可以不纯善、正义，《长月烬明》中的叶冰裳，被很多观众视为“拿了配角剧本的大女主”，B站、抖音都不乏按主角路线剪辑叶冰裳剧情的二创作品。“世上没有人比我自己更值得我去爱”的反恋爱脑与黑化疯批，同样满足了当下观众对“大女主”的期许。
无论是“搞事业”、“反恋爱脑”，还是“自我养成”，甚至“疯批反骨”……这些看似迥然各异的女性角色，不再定义女性活成什么样的标准。而这正是受到新时代用户认同的“大女主”和“大女剧”的共通内核——从这是角色和作品上，看到女性拥有活成任意自己想要样子的自由、自信，并由此展开自我认知与提升的旅程。
这或许是“大女主”演变至今，沉淀下的最具价值的内涵之一。不仅让“大女主”超脱了标签本身，某种程度上，也反向给予创作全新的空间。
创作不是一套固定的模板，而是让所有女性都能成为“大女主”，所有人都能参与想象、创造自己心中的“大女主”，正如想象那个理想的、被自己喜爱的自我。
这也正是网文的进化和突破。
网文曾塑造了很多经典的女性形象。随着网文平台的分化，进一步催生出不同风格、特征的网文作品和相应的女性角色。
比如晋江以长文为主，类型化明确，近年无CP文兴起，女主不再以恋爱为先的风潮，与“大女主”的流行一脉相承。而知乎盐言故事最显著的特征是短篇，短篇是表现形式，在包括题材、立意、写作范式等层面，也早已超越传统的短篇网文，知乎盐言故事同样盛产各种“大女主”。
短篇创作能在知乎兴起，一个不容忽视的原因是，短篇便于创作者摆脱传统职业网文的创作定势，匹配了当下不少年轻写作者的习惯。
一些职业网文作家，需要考虑流行题材、读者口味，为争取平台流量推荐而倒推主题，或根据字数收益决定文章长短，难免存在违背创作本心的注水或烂尾。而知乎盐言故事提供的短篇平台，在创作者与读者既有的体量预期下，集中笔墨传递作者最想表达的内容。
知乎盐言故事的很多作品，也是从一句有遐想空间的话，或是一个激发好奇心的提问切入和展开的。
比如“知乎三绝”之一《洗铅华》就是从2019年开始，在知乎问题“如果穿越成为虐文的女配该怎么办？”下以回答形式连载。《千山我独行，不必相送》的作者风月煞我，同样是因为2020年暑假在知乎刷到“如何以「我进宫那年只有十四岁」为开头写一篇小说”的问题，而开启了写作生涯。
类似的创作经历还有很多。从读者感兴趣的问题思考推演，并在社区生态中实时保持与读者的共振。这样的氛围下，自然能更好呈现出不同作者心中不同的女性形象和故事。
贴近真实女性群体的“大女主”形象背后，衍生出了许多不落俗套的女性内容作品。
在展现女性对事业的追求上，曾在知乎盐言故事举办的首届「短篇故事影响力榜」中获得「爽」到拍手奖的《掌命女》，则用新颖设定和双女主对照，突破“爽感”的上限。一人修仙，一人在人间称帝，各自在自己选择的道路上做到极致。
与这种直白又极致的爽感不同的是《第一名法则》。故事来到现代校园环境，面对的是现实中存在的问题——校园暴力、学习成绩等等，女主见招拆招，这或许是最贴近读者自身的“大女主”。
《点燃星火》则塑造了“最有格局”的女性群像。女主与娘亲分别从和平年代与战争年代穿越回封建社会，不仅有女性个人奋斗，娘亲的家国情怀与革命友谊感染着女主，传递着进步思想的星星之火。
摆脱传统内宅叙事，从展现“小我”到探讨“大我”，《点燃星火》的“大女主”真正突出了“大”之一字。“见过世界广阔的人，怎么甘心困于一方小小天地”，从知乎上的这条评论可见读者共感的昂扬。
从架空古代到现代校园，从保持本心到传播大义，这些丰富的女性题材作品对年轻读者，尤其是女性用户的吸引力，平台数据就可以直观证实。
根据财报数据，去年第三季度，知乎月平均订阅会员达到1480万，其中女性用户占比超过80%。年龄层上，以18~24岁人群居多，占比近五成，其次为25~30岁。知乎盐言故事已成为年轻女性读者最活跃的短篇故事平台。
有作者的创作活力与年轻女性读者阵地加持，可以预见，知乎盐言故事还将进一步引领当前女性向内容创作特色和消费趋势。
尤其在影视化进程加速后。
影视化对网文IP价值和影响力的放大，网文对影视内容类型化、产业化的推进已是共识。知乎的短篇故事业务发端于 2019 年，时间不早，但势头很好。
5年间，知乎孵化出“盐言故事”这一独立品牌，且储备短篇故事作者数十万，市占率过半；累积内容也达到十数万篇，是全网最大的短篇故事生产基地。其中相当一部分IP还是经过读者付费检验的。截至2023年第三季度，收入破百万创作者超过100位。
高效的内容产出和市场响应能力，加上多样、丰富的作品类型，为影视行业注入了新的活力。
《洗铅华》改编的电视剧《为有暗香来》在优酷开播后，站内热度破 9500，豆瓣开分7.1 分。原作中，女主一朝成为“恶女”，在一手烂牌的逆风局中努力求生。《为有暗香来》则从“穿书”改编成“重生”梦境，但依然保留了原著中最切中读者情绪的闪光点——女主由曾经为情所困而恶毒愚蠢，转向改变命运的自省和成长。
“爱情”是影视剧题材的永恒经典，过往“爱情”与“大女主”的冲突，大多由于爱情成了女主倚仗男性角色力量的所谓依凭，或是在爱情关系中人设崩塌。但无论是原著《洗铅华》还是《为有暗香来》中，当爱情作为女主自我和解与救赎的脉络，与角色的自立并不冲突，这就为女性题材影视作品创作提供了新的视角。
不仅长剧，知乎盐言故事上的很多短篇故事，也展现了和短剧、微短剧的契合，已有《嘘！看手机》《第四审讯室》《让一让，公主》《王妃万福》等多部短剧问世。
改编自同名盐言故事的《王妃万福》设定了“女尊男卑”的世界观，“女尊文”是网文的常见流派，但《王妃万福》没有一味强调女性权势，在短剧中营造生硬爽感。女主女扮男装，携竹马一同嫁给“好姐妹”云王，在性别倒换的荒诞中围绕夺嫡之争开始了啼笑皆非的剧情。这类反套路的内容，正是短剧领域稀缺的。
除了内容创作和孵化的高效，知乎盐言故事IP化流程呈现提速之势。《洗铅华》自2019年连载并火速出圈后，一年之内就卖出影视化版权。据了解，目前知乎出圈故事《活在真空里》《消失的凶手》《同学少年》《花市街》《暗黑桃花源》《点燃星火》等作品，均进入影视化进程。
如今影视剧行业中，长剧追求新类型、短剧和微短剧朝着精品化方向发展，网文IP的价值愈加凸显。
如《点燃星火》这类女性与历史题材的结合，在电视剧领域同样相当新鲜，又非常契合当下年轻女性的主流情绪和价值观。伴随影视对IP的放大，未来“大女主”的内涵有望更新和深化。而知乎盐言故事，也在成为大女主影视剧的越来越重要的IP 取材库。
