紫砂壶的装饰手法可以说是最多的也是最精彩丰富的,
有加法有减法,各有特点,
今天我们就来看看这些另类紫砂艺术,
带你走进绮丽的紫砂装饰世界。
彩釉装饰
彩釉装饰始于清乾隆年间,是在宜兴传统的泥料堆绘的基础上,吸取了景德镇瓷器的“粉彩”装饰技法而发展起来的一种装饰形式:在烧过的紫砂壶上用釉彩绘或满身挂釉。近人李景康、张虹合撰的《阳羡砂壶图考》记有“原色加彩五色花卉,极为工致”等语。
▲ 清雍正 炉钧釉弦纹尊 (瓷器)
这种装饰是用低温铅釉彩在紫砂壶成品上堆绘花卉、山川、戏曲人物等,再放“红炉”里第二次烧成,烧成温度约800℃一900℃;另有将紫砂坯体周身施满彩釉的手法,称为“炉均”。
紫砂壶彩釉装饰和炉均产品,流光溢彩,在紫砂工艺史上是别具一格的。现代讲究紫砂壶本色,故很少采用此种工艺。
▲清乾隆 紫砂炉钧釉汉方壶
▲清早期 方行茂制炉钧釉紫泥圆执壶
▲清未民初 程寿珍 炉钧釉虚扁壶
▲钧釉周盘—唐彬杰
▲清 端方制炉钧釉汉瓦壶
抛光工艺
在历史上,紫砂壶有一种特殊的装饰加工方法,即清末民国年间暹罗(今泰国)定制的紫砂茗壶,我们称之谓“水磨壶”,据资料记载,“水磨壶”亦称作“抛光壶”。
昌记 水磨小壶
“抛光”也称“车光”,是紫砂制品外表加工的一种办法,经抛光处置的紫砂器外表构成一层玻璃相的光泽。
民国初期至二次世界大战前,暹罗(泰国)客商订制一批紫砂“独钮壶”,运到泰国後由工匠进行抛光,并将盖钮、壶嘴端部及口沿盖沿部包上金属(主要是铜,也用金、银的)发生一种特别的观感作用。
国内运用紫砂器通常不抛光,由于抛光後的紫砂器失却了质朴的肌理,玻璃相的光泽不如天然的宝光温润心爱。
清 抛光出口紫砂壶
清 段泥抛光壶
民国 王寅春 牛盖莲子抛光壶
金银丝镶嵌
金银丝镶嵌的工艺操作,采用堆、雕、镂、塑、嵌、刻等多种手法进行装饰,不仅镶嵌金银丝,甚至施以珠玉、钻石等贵重材料,赋予砂壶奇珍异彩。操作程序是参照金银错的工艺手法,先将纹饰图案画上紫砂壶泥坯并刻出凹槽,烧成后把加工好的金银丝嵌人槽内敲实,然后再磨平;也有不磨平的,使金银丝成立体状。后者的制作手法与价值都高于前者。
金银丝镶嵌的材料,一般以银丝为主,锡丝也有人采用,金丝的的镶嵌则使紫砂壶更增添价值。另外,还有将银熔化之后,直接绘在紫砂壶坯体外表,称之为“流银”,不同于银丝镶嵌,做工及价值感均相差甚远。
金银丝镶嵌的作品常用传统题材,寓意美好吉祥,具有浓厚的东方民族特色。自20世纪80年代起跻身于紫砂特种工艺行列,精品佳作层出不穷。适用于豪华、高档陈设,显示华贵、端庄气质和富丽堂皇的装饰效果。
▲曹婉芬制 嵌银井栏壶(紫泥)
▲吕俊杰 金丝银线壶
▲鲍仲梅·金丝镶嵌太平、韵气壶
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